Extracto Libreto GAUDI

ANTONI GAUDÍ
UN ARQUITECTO MESIÁNICO
DIRIGIDO POR GABRIEL PETIT
TEXTOS DEL CRÍTICO E HISTORIADOR DE ARTE DANIEL GIRALT-MIRACLE

Índice

02 CONTENIDO DEL DISCO
05 SIMPLICIDAD Y COMPLEJIDAD
DE UNA ARQUITECTURA
24 BIBLIOGRAFÍA
28 GLOSARIO

CONTENIDO DEL DISCO
MENÚ PRINCIPAL
ANTONI GAUDÍ
UN ARQUITECTO MESIÁNICO
ESCENAS
/escenas 1-4 / 5-8 / 9-12
/ver documental
DOCUMENTACIÓN
/glosario y figurasgeométricas:
LA BÚSQUEDA DE LA FORMA
CRÉDITOS
/patronato de la fundación
LA COLECCIÓN
/títulos

02

ESCENAS 1-4 / 5-8 / 9-12

Gaudí y Barcelona
a finales del siglo xix

Casa Vicens,
Barcelona. 1883-1888

Finca para Eusebi Güell,
Barcelona. 1884-1887

Palacio Güell, Barcelona.
1886-1888

Casa de los Botines
en León y Palacio
Episcopal de Astorga

Convento y Colegio
de las Teresianas,
Barcelona.1888-1889

Colonia Güell, Sta.
Coloma de Cervelló,
Barcelona. 1898-1916

Templo de la Sagrada
Familia, Barcelona.
1883

Casa Batlló,
Barcelona. 1904-1906
Bodegas Güell, Garraf

Park Güell, Barcelona.
1900 -1914

Casa Milà “La Pedrera”,
Barcelona. 1906-1910

Un tranvía atropella
a Antoni Gaudí
10 de junio de 1926

03

Simplicidad y complejidad de una arquitectura
Nadie duda hoy que Gaudí es una figurainternacional de la arquitectura. Lo ratifican el número de
personas que actualmente visitan sus obras, la multiplicidad de reportajes fotográficos y de videos
que genera y la cantidad de libros que se le dedican, así como los variados estudios científicos que
su trabajo motiva. Pero en honor a la verdad no siempre fue así y por unos años la incomprensión
hacia sus proyectos fue general, porque suspropios conciudadanos no fueron capaces de percibir
la excepcionalidad de su arquitectura, que por un lado rompía los moldes de la tradición vigente
dominada por el neoclasicismo del siglo xix y por el otro no se identificaba con la corriente dominante
en Catalunya: el modernismo. Aún más, tanto los medios de comunicación, como las clases populares
y amplios sectores de la burguesía desaprobaronsus propuestas que entendían como un arbitrario
e innecesario derroche de formas.
Esta resistencia también se puso de manifiesto a nivel internacional, cuando Barcelona era una ciudad
mediterránea de escasa proyección e inscrita en la España del tipismo dieciochesco, por lo que si
la obra más relevante de Gaudí se produjo entre finales del siglo xix y principios del siglo xx, no fue
hasta bienentrado el siglo xx que algunos estudiosos decidieron acercarse a la capital catalana para
conocer de primera mano la peculiar obra que había realizado este outsider de la arquitectura.
De hecho, no fue hasta los últimos años de la década de los cincuenta cuando se inició una corriente
internacional de interés por Gaudí. Salvador Dalí fue la primera voz de la modernidad que se levantó
en favor delarquitecto catalán, y pronto se le añadieron figuras como Le Corbusier, Alfred H. Barr
Jr., Henry-Russell Hitchcock y James Johnson Sweeney, estos tres últimos vinculados al MOMA de
Nueva York. Más tarde, fue Josep-Lluís Sert, como decano de la Escuela de Arquitectura de Harvard,
y los más prestigiosos historiadores de la arquitectura moderna, como Bruno Zevi, Roberto Pane,
Michel Ragon, LeonardoBenévolo, Manfredo Tafuri y Francesco Dal Co, y, muy en especial, el
profesor George R. Collins, de la universidad norteamericana de Columbia.
Así pues, es evidente que ante Gaudí hay dos posicionamientos, el de los que lo consideran
como un fenómeno aislado, fruto de un genio incomprendido (como cierta bibliografía ha tratado
de mostrarnos), y el de los que lo ven como un producto de su tiempo,resultado de un momento
de euforia en el ámbito catalán y de una evolución ideológica que afectó tanto a los aspectos
técnicos como sociales de un país que vivió en su máxima intensidad los conflictos derivados de la
revolución industrial. Gaudí fue un hombre formado en los esquemas románticos del mundo rural, que
experimentó en primera persona el shock del fenómeno urbano y la aparición de una...