Fórmulas de la belleza arquitectónica modera

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EN LOS INICIOS

DE LA MODERNIDAD

arquitectura.
Por otra parte, de las observaciones precedentes resulta que la anchura es
un atributo más bien material, mientras que
la profundidad concierne al sentimiento y la
altura al intelecto. Según Schiller: «En igualdad, las alturas nos parecen más sublimes que
las longitudes debido a que la idea de sublime
se asocia necesariamente
a lavisión de una
altura. Una simple longitud, aun prolongándose' hasta perderla de vista, no tiene en sí
nada de terrible; en cambio, una altura es terrible, ¡podríamos precipitarnos! Sin embargo,
para que una gran altura sea terrible, hace
falta en primer lugar que nuestra imaginación
nos transporte a la cima y que, por consiguiente, esta altura se convierta para nosotros en

FÓRMULAS

unaprofundidad. Se puede hacer este experimento observando en una superficie de aguas
oscuras un cielo cargado de nubes con algo de
azul. La profundidad inmensa del cielo dará
lugar a un espectáculo mucho más espantoso
que su altura ... ».
La profundidad, al ser horizontal en arquitectura, no produce en nosotros terror fisico,
sino más bien esa especie de aprensión moral
que deriva delmisterio. La visión de grandes
alturas en cambio nos desliga de la tierra y
hace que nuestra alma se desinterese de lo terrenal. Como dice Joubert, «en las cosas del
espíritu, la grandeza se toma de abajo hacia
arriba».

DE LA BELLEZA

ARQUITECTÓNICA

MODERNA

Henry Van de Velde
En Fórmulas de la belleza arquitectónica
moderna hallamos una aplicación casi inmediata de los
presupuestos de laEinfiihlung a la búsqueda de una nueva figuración. Según Van de Velde, la línea es una
fuerza, es decir, sentimos en las líneas que definen la configuración de los objetos la manifestación de la
vitalidad que les atribuimos o, en último término, de nuestra propia vida objetivada en ellos. A partir de ahí,
el trabajo artístico debe consistir en la afirmación de esa fuerza vital mediante laexplicitación de las líneas
-la fuerza, su acentuación y distinción-o
Por eso el ornamento surge de la forma originaria y está indisolublemente ligado a ella.
En cuanto manifestación de la vitalidad humana, la línea será también, para Van de Velde, expresión del
sentimiento vital de los grupos hermanos en los diversos momentos de la historia. En tanto manifestación del
«espíritu del pueblo», lalínea será la clave de todo estilo.
La pretensión final del escrito de Van de Velde es la de interrogarse sobre cuál debe ser la línea -el
estiloque refleje la vida del hombre moderno.
Henry Van de Velde. Anvers, 1863-0beriigeri (Suiza),
Wiemar. 1916-1917. Edición facsímil.

tonique Moderne.

La línea es una fuerza
Esta definición, aparecida por primera vez en
un artículo de la revistaalemana die Zukunjt

1957. Les Formules

de la Beauté Architec-

Archives d'Architecture

Moderne. Bruselas, 1978.

en septiembre de 1902, formulaba con una concisión deliberada una convicción asumida desde 1891, época hacia la cual producíamos nuestros primeros elementos decorativos abstractos

VAN DE VELDE

y puramente lineales. Durante las conferencias
y cursos impartidos enL'Université Nouvelle
de Bruselas (1894-1895) analizamos la naturaleza de la línea e intentamos establecer las
relaciones existentes entre su naturaleza dinámica y la naturaleza y función del elemento
decorativo.
La definición, tal como apareció por primera vez en el artículo de die Zukunjt, se recoge
en mi libro Laienpredigten, aparecido en 1902,
en el capítulo dedicado a los «PrinzipielleErklárungen»:
«La línea es una fuerza cuyas actividades
son análogas a las de todas las fuerzas naturales elementales; ¡cuando se reúnen varias líneas-fuerza y ejercen sus actividades en sentido contrario, provocan los mismos resultados
que cuando las fuerzas naturales se oponen
entre sí en las mismas condiciones!» «La línea
toma su fuerza de la energía de quien la ha
trazado.»
Precisábamos...