Fagot

El fagot (en inglés bassoon)
Las partes principales son la campana que remata el instrumento, el cuerpo grave, la culata (es la parte inferior del instrumento y donde el tubo cambia de dirección por medio de un codo metálico), la pieza tudelera (donde se inserta el tudel), el tudel y la caña. El aire recorre desde la caña hacia el tudel, la tudelera, culata, cuerpo grave y campana
•Désiré-Hippolyte Dihau del cual hay un cuadro de Edgar Degas de 1870.
• Barón von Duernitz, para el cual Mozart compuso un concierto.
• Georg Friedrich Brandt.
• Hugo Burghauser.
• Étienne Ozi (1754–1813): fagotista, compositor, pedagogo
• Carl Almenräder (1786–1843): fagotista, diseñador de instrumentos, compositor
• Louis Marie Eugène Jancourt (1815–1900): fagotista, diseñador de instrumentos,compositor, pedagogo.
• Julius Weissenborn (1837-1888):fagotista, compositor, pedagogo.
• Archie Camden (1888–1979): fagotista, pedagogo.
• Simon Kovar (1890–1970): fagotista, arreglista, pedagogo.
• Sol Schoenbach (1915–1999): fagotista, pedagogo.
• Leonard Sharrow (1915–2004): fagotista, pedagogo.
• Maurice Allard (1923–): fagotista, arreglista.
• Sherman Walt (1923-1989): fagotista,pedagogo. solista de la Boston Symphony Orchestra de 1953–1989.
• Mordechai Rechtman (1925–): fagotista, pedagogo, arreglista director. Solista de la Israel Philharmonic durante 45 años.
• Bernard Garfield (1928–): fagotista, pedagogo, solista de la Orquesta de Filadelfia de 1957–2000.
• William Waterhouse (1931-2007): fagotista, pedagogo, Royal Northern College of Music
• Walter Ritchie(1936–): fagotista, pedagogo, Los Angeles Philharmonic Orchestra
• Como ocurre con la mayoría de instrumentos integrantes del muestrario instrumental europeo, el fagot cuenta con famosos precedentes, uno de los cuales puede reflejarse en el impulso que llevó a los músicos romanos a ampliar en su parte grave el aulos (una especie de oboe, legado por los griegos, que en el mundo latino tomó elnombre de tibia bassa, la cual, aún tratándose de un lejano embrión, puede considerarse como el primer intento efectuado dentro de una larga genealogía de instrumentos creados para tal menester).
• Muchas son las hipótesis surgidas en torno a la creación de este instrumento musical, aunque la más difundida concede su autoría a un canónigo de Ferrara, Afranio Teseo (nacido en Pavía, h. 1495), de quiense dice que halló su inspiración en un ejemplar serbocroata, a modo de gaita, alimentado por fuelles laterales. Si bien esta teoría no goza de plena verosimilitud, tampoco ha de desestimarse, ya que el profesor Curt Sachs, el más afamado estudioso de los instrumentos musicales, niega que su raíz se encuentre en un tipo de bombarda italiana del siglo XVI. Su aparición en los tratados teóricos dela citada centuria, así como en los de la siguiente, ya en forma de dulcián o fagot, es muy frecuente. Así, Lodovico Zacconi (Prattica di musica, 1596-1619), Domenico Pietro Cerone (El Melopeo y maestro, 1613), Michael Praetorius (Syntagma musicum, 1615-1619) y Marin Meresenne (Harmonie Universelle, 1636-1637) mostraron su interés por este grave instrumento, en especial el último teórico citado,quien presenta en su obra un fagot bastante evolucionado y equipado con tres llaves. Desde 1620 se conoce, además, un instrumento grave de la familia del fagot, llamado contrafagot, que suena a la octava baja de aquél.
• El fagot, que recibió en algún momento en España la designación de bajón, vivió su expansión en los siglos XVII y XVIII, y, aunque al principio sus funciones las ejerciómayoritariamente dentro de la música eclesiástica, reforzando las voces de los cantores, su presencia en el arte secular arreciaría con el tiempo. Las obras de Castelli (1621), Marini (1626), Selma y Salaverde (1638), Valentini (1639) y Bertali (1645) atestiguan el aprecio hacia el instrumento, estima que compartió Heinrich Schütz , quien en su simphoniae sacrae (1629) le confirió un trato particular....