Fans En La Web

Pero lo que me llenó de bochorno fue la implacable tachadura de medio centenar de notas al pie con que mi ansiedad había acribillado el texto. Ahí renuncié para siempre a ese recurso abominable.
Rodolfo Walsh, Nota al Pie.

I. Introducción

I.1. Márgenes, tachaduras y reescrituras.

León de Sanctis, personaje del cuento cuyo fragmento antecede este trabajo, traduce novelas policialespara una editorial. Soslayando las acertadas implicaciones políticas del cuento de Walsh, lo que nos atañe de León es que él quiere más que traducir, él quiere escribir. Pero su deseo comienza donde acaba. Porque León no produce literatura, sólo la reproduce. Cualquier intento del personaje por desbordar o interpretar el texto (o su propia realidad) es censurado por su jefe, Otero. Cualquieracotación que se sale de los márgenes es eliminada (tachada) en forma implacable.
El filósofo francés Jackes Ranciere sentencia que “ser espectador es estar separado al mismo tiempo de la capacidad de conocer y del poder de actuar”. Triste lugar el de la recepción, sentada en un sofá, alejada del saber y del poder. Este tipo de perspectivas, postulan al espectador, la audiencia, losconsumidores, los fans, como condenados a un lugar pasivo de mero receptáculo de la industria y de la cultura hegemónica. Al igual que León, prisioneros de límites que alguien dibujó previamente y de los que no se puede salir.
Sin embargo, desde la aguja hipodérmica[1] a los estudios culturales[2], de las mediaciones[3] a las transmediaciones, diversos autores han señalado que las audiencias soninteligentes, interactúan y producen.
La experiencia transmedia determina un espacio, en el que dentro de un contexto de creciente conectividad y acceso a tecnologías de producción y reproducción mediática, el público busca participar e interactuar con los productos que consume.
Hablamos de experiencia como forma de conocimiento derivado de la observación, de la vivencia. Se trata de unprocedimiento de aprendizaje de las audiencias, en la vida cotidiana, respecto de las tecnologías digitales.
En este trabajo analizaremos, a modo amplio, la experiencia transmedia de la telenovela argentina El Elegido (2011) respecto de su repercusión en las redes sociales, Facebook y Twitter. Es importante mencionar que diferenciaremos aquellas que fueron guiadas y promovidas por la mismaindustria (a través de la productora del programa) de las creadas por fans. A modo acotado, realizaremos especial énfasis en el análisis de la cuenta de Twitter, @LeticiaBredice donde se encuentra la experiencia fan de reescritura que postulamos, en palabras de Fiske John (1992), en términos de productividad, no de recepción. Asimismo, nos proponemos discutir la idea del fanatismo como un “fondode recursos” para las audiencias postulada por Borda (2011).

I.2. El objeto de su afecto


La trama de El Elegido (2011) sitúa su eje en la conocida lucha del bien contra el mal, a veces encarnada en el contexto de un flagelo que amenaza a toda la sociedad (la corrupción y concentración del poder económico y político), otras veces postulada en clave esotérica (planes macabros desociedades secretas).
A modo de sinopsis, podemos empezar a desenhebrarla a partir de su protagonista masculino, Andrés Bilbao, abogado ambicioso y soberbio que tiene como objetivo ser socio del buffet en el que trabaja. Su esposa, Verónica San Martín (Leticia Bredice), curadora de arte, es una mujer de sociedad dueña de una galería. Presenta un trastorno bipolar y vive pendiente en hacer feliz aAndrés y a Oscar Nevares Sosa, el jefe de su marido y dueño del buffet de abogados donde transcurre gran parte de la acción. Oscar y Verónica están unidos por un oscuro pasado y ambos están obsesionados con que Andrés permanezca a su lado. Andrés y Verónica tienen una hija, Alma (Maite Lanata), que es autista y posee un gran talento para el dibujo, modo en el que se comunica. En un viaje a...