Fdfgg

to con las composiciones más permanentes de la poesía en lengua española, la Canción de otoño en primavera de
Rubén Darío ha entrado a formar parte del caudal literario
más divulgado en el mundo hispánico. ¿Cómo escapar a la
tentación de preguntarse cuál sea el secreto de la magia de
tan trillados versos, ya que ni en el fondo ni en la forma son
particularmente sencillos ni castizos, nifácilmente sentimentales ?
El fondo del poema, las actitudes de Darío respecto al
amor, el paso del tiempo, los dualismos del alma, angustias e
ilusiones, son empleados en Canción de otoño en primavera
en una síntesis de técnica madura que, como todos los críticos
conocen, ha alcanzado su cénit poético en la colección donde
la Canción está incluida, Cantos de vida y esperanza. La temática toda deRubén Darío, los posibles orígenes de los modelos literarios o situaciones vitales que fueron su inspiración, es
lo que la crítica ha estudiado más minuciosamente. Pedro Salinas y Arturo Marasso son los que se acercan con más atención a la Canción de otoño. Marasso, con un breve pero acertado bosquejo del orden en que ésta llamada 'elegía de la juventud' se desarrolla
]
; Salinas, con unafina valoración del
momento temporal desde el cual el poeta lamenta la juventud
perdida. Salinas percibe exactamente que el canto no es de
melancolía de lo ya perdido, sino de la inexorabilidad de tener que perder la juventud en un futuro inminente'.
1
ARTURO R. MARASSO, Rubén Darío y st¡ creación poética, Buenos Aires, 1954,
pág. 228.
2
PEDRO SALINAS, La poesía de Rubén Darío, BuenosAires, 19-18, pág. 1^9,BICC, XXIV, 1969 RITMO Y SENTIDO EN «CANCIÓN DE OTOÑO» 409
Primera nota sugestiva de Canción de otoño: ser un lamento a priori, terror prematuro, didáctica tradicional en la
poesía hispánica. La novedad del paradójico título, el detalle
exótico y la referencia culta encierran una posición básica que
será dramática para todo lector. Tal vez sea ésta la razón inicial de lapopularidad de esta composición de Darío.
La segunda y más escondida calidad de Canción de otoño
es la trabazón rítmica y melódica a la que están sujetos los
elementos que la forman. A este punto trata de referirse el
presente comentario; es el aspecto menos considerado en los
estudios de la poesía de Rubén Darío".
El ritmo actúa en este poema rubeniano con una dual
y máxima eficacia desintetízación y matización del sentimiento. Son diecisiete estrofas, cuartetos eneasílabos, en los cuales el
primero, quinto, noveno, decimotercero y decimoséptimo repiten idénticamente el tema. Entre estas estrofas temáticas los cuatro intervalos que quedan, de tres estrofas cada uno, van estableciendo una progresión cada vez más tensa y trascendental de
la idea: 1) experiencia candida del amor, 2)pasión perturbadora, 3) pasión trascendental, 4) frustración sentimental. A
su vez, dentro de cada uno de estos intervalos de tres cuartetos existe también un orden intensificativo, de las imágenes
y de la emoción.
Las rimas en los cuartetos son de tipo cruzado, como serventesios. Además, todos los cuartetos, con excepción del sexto
y el séptimo, mantienen rima aguda en el segundo y en el
cuartoversos. El sexto cuarteto invierte el orden; coloca las
rimas agudas en el primero y tercer versos. El séptimo cuarteto carece de rimas agudas. Con las rimas agudas en el segundo
y cuarto versos de cada cuarteto un fuerte ritmo acentual se
suma al ritmo melódico de las cadencias. Porque otro elemento que añade sus efectos rítmicos a los ya enumerados es, precisamente, la pura estructurasintáctica de cada estrofa. Con re-
* TOMÁS NAVARRO TOMÁS, Ritmo y armonía en los teños de Darío, en La
Torre, año XV, núms. 55-56, enero-junio 1967, págs. 49-69. Contiene un índice de
metros y estrofas empleados por Rubén Darío. Para otros estudios de métrica ver
H. C. WOODBRIDCE, Rubén Darío: A Critica! Bibliography, en Hispania, vol. LI.
núm. 1, marzo, de 1968, pág. 101.410 JOAQUINA NAVARRO...