Federico Miyara

Errores y horrores en el sonido
Presentación del libro Acústica y Sistemas de Sonido, de Federico Miyara, Editorial UNR Editora. Charla a cargo del autor. Altos de la Librería Ross, 10 de julio de 2004, 12 hs.

Niveles muy altos No diferenciar públicos No es lo mismo hacer sonido para un público en general juvenil, que para bien o para mal ha aceptado el statu quo que se le impone en ladiscoteca, que hacer sonido para un público heterogéneo, integrado por personas con diferentes gustos musicales y diferentes percepciones. En este último puede haber personas hipoacúsicas, personas que sufren de algiacusia (dolor auditivo). No diferenciar tipos de ámbito No es lo mismo un concierto o un espectáculo que una reunión social, una fiesta, una recepción, un homenaje, etc. En un concierto o unespectáculo la gente va a escuchar sin intervenir. En el resto, se busca compartir un momento, dialogar, etc., y esto es imposible si el nivel sonoro es muy alto. Falta de concepto en cuanto a riesgo auditivo Los niveles superiores a los 85 dBA durante una hora diaria o 100 dBA durante una hora semanal ya implican riesgo a mediano plazo. Falta de concepto en cuanto a distorsiones en el oído. Eloído humano empieza a distorsionar, según la persona, entre los 90 y los 100 dBA. Los niveles altos son incompatibles con una buena calidad de escucha. Amplificar una orquesta dentro de un teatro La orquesta y el teatro son un matrimonio perfecto desde hace siglos. Ninguna orquesta ni banda, ni coro necesitan amplificación en un buen teatro como El Círculo, el Fundación, entre otros. Sólo sejustifica usar amplificación en algunos instrumentos débiles, como la guitarra, cuando tocan como solistas acompañados por una orquesta Aumentar el nivel en un ambiente muy reverberante En un lugar muy reverberante como un estadio cubierto, galpón, templo, etc., la inteligibilidad de la música y de la palabra es baja. Aumentar el nivel sonoro no mejora apreciablemente la inteligibilidad porque al mismotiempo aumenta el ruido de fondo debido a la reverberación de los sonidos anteriores. Usar el sonido para enmascarar el ruido Muchas veces se eleva el nivel sonoro para enmascarar lo que en realidad es un problema de alto nivel de ruido ambiente. Habría que reducir el ruido en lugar de elevar el sonido. Errores de ecualización Exceso de graves En la música de discoteca se le asigna una importanciamuy alta al desbalance hacia los graves del espectro sonoro. Muchos sonidistas aplican un exceso de graves a cualquier música, incluida la música clásica, el jazz, el tango, que tienen un espectro más balanceado.

Exceso de agudos Otra mala costumbre es incrementar los agudos. La razón es que como el oído es más sensible a los agudos, el nivel sonido más fuerte Ecualizaciones a imagen ysemejanza del propio oído A veces los sonidistas reflejan en la ecualización un intento por compensar sus propias deficiencias auditivas. Errores de conexionado Conectar y desconectar en caliente La mayoría de las conexiones deberían hacerse antes del espectáculo o actividad, y con los equipos desconectados de la alimentación eléctrica. Si no hay más remedio, es necesario bajar los controles de nivelcorrespondientes al dispositivo en cuestión antes de proceder a conectar o desconectar. Líneas de señal y de alimentación por un misma lugar Invariablemente los cables por los que circulan corrientes eléctricas se comportan como antenas emisoras y receptoras. La excesiva proximidad entre los cables que llevan corrientes altas (los de alimentación) y bajas (los de señales de audio) hace que losprimeros emitan y los segundos reciban ruidos de línea da alimentación No utilizar tierra física En cualquier instalación de cierta complejidad es necesaria una bajada a tierra, es decir, una “jabalina” de caño galvanizado enterrada en la tierra a la cual se conectan los chasis de los diversos equipos. Lazos de masa Las conexiones de los extremos de dos diferentes cables de masa en dos puntos remotos...