Fernando Gamboa y su particular versi n de M xico

Red de Revistas Científicas de América Latina, el Caribe, España y Portugal

Sistema de Información Científica

Carlos Molina
Fernando Gamboa y su particular versión de México
Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas, vol. XXVII, núm. 87, otoño, 2005, pp. 117-143,
Universidad Nacional Autónoma de México
México
Disponible en: http://www.redalyc.org/articulo.oa?id=36908704

Anales delInstituto de Investigaciones Estéticas,
ISSN (Versión impresa): 0185-1276
redaccion@analesiie.unam.mx
Universidad Nacional Autónoma de México
México

¿Cómo citar?

Fascículo completo

Más información del artículo

Página de la revista

www.redalyc.org
Proyecto académico sin fines de lucro, desarrollado bajo la iniciativa de acceso abierto

CARLOS MOLINA

universidad de essex

Fernando Gamboa
y suparticular versión de México

L

a noche en que se presentó un libro conmemorativo de los cincuenta años como museógrafo de Fernando Gamboa, el homenajeado
fue calificado por los organizadores como “el creador de nuestra museografía”.1 Cuando se intenta hacer un estudio sobre el trabajo de Fernando
Gamboa, uno se topa con la mitología del “Jefe”, merecidas loas de quienes
trabajaron con él y, acaso,con explicaciones de su método como una cualidad propia y misteriosa. Es sabido que su discurso curatorial se volvió canónico en México a partir de 1950, pero nada más. En resumen, no hay nada
útil para el análisis de una práctica en la que se intersecan narrativa histórica,
práctica museográfica, gramática del espacio y preocupaciones tanto estéticas
como políticas. Si la naturaleza en sí de lasexposiciones es efímera, el modo
Gamboa de representar lo mexicano a través de su arte siguió siendo influyente mucho tiempo después de la muerte del museógrafo. Todavía en los
años 2000 y 2002, dos exposiciones llevadas a cabo en Europa acusan la impronta de Gamboa.2
1. La frase es de Vicente Rojo y fue recogida en Fernando Gamboa. A sus 50 años como museógrafo y difusor de la cultura, México,Universidad Autónoma Metropolitana-Iztapalapa, Secretaría General de Desarrollo Social, 1985, p. 17.
2. En la exposición internacional de Hannover 2000, México Eterno: Arte y Permanencia,
las estrategias utilizadas en el pabellón mexicano y durante la muestra Aztecs (Londres, 2002)
acusan la impronta de Gamboa en lo espacial y en el articulado histórico de los conjuntos.
Eduardo Matos Moctezuma yFelipe Solís, “Los aztecas en Londres”, Museos de México y el
Mundo, núm. I, vol. I, primavera de 2004, México, Consejo Nacional para la Cultura y las
ANALES DEL INSTITUTO DE INVESTIGACIONES ESTÉTICAS , N ÚM .

87, 2005

117

118

c a r lo s m o l i n a

Fernando Gamboa implementaba un entramado que en el fondo planteaba un continuum histórico del arte, un espíritu nacional en México, a través
devarios siglos. En la forma, ponía énfasis en el conjunto, no obstante articular la muestra a partir de piezas específicas, obras maestras que servían
como prueba de un argumento más amplio.3 Estas notas —parte de una tesis
de doctorado en curso— intentan descubrir qué clase de historia contaban
las exposiciones de arte mexicano hechas a mediados del siglo xx y de qué
modo eran llevadas a cabo encada sitio donde se presentaron.
Intentaré, en lo sucesivo, comparar el trabajo de “museógrafo”, palabra
que Gamboa empleaba para describir su quehacer, con el de Miguel Covarrubias, quien también se desarrolló en ese campo. Encuentro en Gamboa, al
menos, un tropo tal que lo suyo es curatorial incluso antes de haberse desarrollado la distinción entre ambos oficios —el de museógrafo y el de curador—como ocurre en nuestros días. Fernando Gamboa estructuraba la exhibición
de piezas en etapas tales que no estaban a discusión, constituyendo una perspectiva “del desarrollo artístico y un panorama de nuestra historia tan completo como sea posible”.4 Así describe Gamboa el objetivo de su muestra en
la introducción al folleto que acompañaba la exposición que viajó por Europa entre 1951 y 1953...