FERVOR DE BS AS

Fervor de Buenos Aires

Sabemos que es en Fervor de Buenos Aires (1923) donde la ciudad se convierte en tema poético. Borges había publicado poemas con temas muy variados (y en algunos casos sorprendentes, si pensamos en los que versan sobre la Revolución rusa), pero sin ninguno que se centrara en aquél.1 Ahora bien, algunos ensayos nos informan sobre las reflexiones que condujeron a Fervor;destacan al respecto dos textos complementarios, publicados en octubre de 1921 en la revista madrileña Cosmópolis (unos cinco meses después de la vuelta a Buenos Aires, y dos antes del primer número de Prisma): “Crítica del paisaje” y “Buenos Aires”.2 S En el primero, caracterizado por el estilo a la vez polémico y exhortativo típico de las vanguardias, observamos, entre varias reflexiones agudas(como ésta: “La palabra paisaje es la condecoración 1 Esos poemas resultan hoy fácilmente accesibles gracias a la publicación en 1997 de Textos recobrados. 1919-1929. En el mismo volumen se encontrarán los poemas expurgados de las ediciones de Fervor posteriores al 23, al igual que las versiones originales de los que más se retocaron. Sin embargo, hay que denunciar una vez más la ausencia escandalosade una edición científica de ese poemario propiamente fundamental. 2 Cito por Textos recobrados. 1919-1929, pp. 100-101 y 102-104 respectivamente. Variaciones Borges 19 (2005) 210 ROBIN LEFERE verbal que otorgamos a la visualidad que nos rodea, cuando ésta nos ha untado con cualquier barniz conocido de la literatura”, 100), la idea de que “el paisaje del campo es la retórica”; es decir, “lasreacciones del individuo ante la madeja visual y acústica que lo integra han sido ya delimitadas”. Esta retórica ha sido tan eficaz que si bien el creador puede pretender renovarla verbalmente, es muy difí- cil que se emancipe de las posibilidades de sentir que aquélla encierra; de ahí la idea de que es preciso orientarse hacia “el paisaje urbano que los verbalismos no mancharon aún”, por ejemplohacia “cualquier casita del arrabal, seria, pueril y sosegada” (101). El segundo ensayo aparece como la realización esbozada y provisional de este programa, aplicado al paisaje porteño cuya idiosincrasia se va perfilando. De Buenos Aires se señalan las líneas horizontales y los horizontes, las casas que serían “lo más conmovedor que existe” en ella, y sus plazas que, “nobles piletas abarrotadas defrescor, congresos de árboles patricios, escenarios para las citas románticas”, son “el remanso único donde por un instante las calles renuncian a su geometralidad persistente”. Con respecto a las casas, se precisa: Tan lamentablemente iguales, tan incomunicadas en su apretujón estrechísimo, tan únicas de puerta, tan petulantes de balaustradas y de umbralitos de mármol, se afirman, a la vez, tímidasy orgullosas. Siempre campea un patio en el medio, un pobre patio que nunca tiene surtidor y casi nunca tiene parra o aljibe; pero que está lleno de ancestralidad y de primitiva eficacia, ya que se encuentra cimentado en las dos cosas más primordiales que existen: en la tierra y el cielo. (103) Se habrá reconocido en esta última frase la prefiguración de un verso de los poemas de Fervor“Cercanías” y “Un patio”, sobre el cual volveremos, y en todo el pasaje, hitos y ecos del poemario que estaba en gestación. De hecho, la Buenos Aires que se nos presenta aquí prefigura la de Fervor: aunque no se insista en ello, se trata de la ciudad barrial y periférica, humilde y abierta al espacio3 –la que ha- 3 En la versión posterior de “Buenos Aires” que ofrece Inquisiciones, donde se observan variantessignificativas, se explicita el componente pampeano de la capital: “Es más bien un trasunto de la planicie que la ciñe, cuya derechura rendida tiene continuación en la rectitud de calles y casas” (88). FERVOR DE BUENOS AIRES EN CONTEXTOS 211 bía cantado Evaristo Carriego, cuya mención final concluye de manera tan significativa como piadosa el ensayo, y la que a pesar de este maestro no había...