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Título original: Poesía completa
Federico García Lorca, 2003
Prólogo: Miguel García-Posada
Diseño de cubierta: SoporAeternus
Editor digital: SoporAeternus
ePub base r1.2

NOTA DEL
EDITOR
Esta edición recoge la producción esencial de
Federico García Lorca, aquella que fue el centro
de su actividad creadora y contó con su
autorización o con su visto bueno, salvadas
algunas y accidentalesexcepciones. En esa
confianza ponemos al alcance del lector la poesía
completa del gran poeta español.

PRIMERA
PARTE

PRÓLOGO
La poesía
de Lorca
En 1933, Federico García Lorca pronunció en
Buenos Aires y Montevideo su conferencia «Juego
y teoría del duende». Se trata de una teoría de la
cultura y del arte español, pero también de una
poética, en condensada y hermosa síntesis. El texto
describe tresfiguras, que son otros tantos
conceptos fundamentales: la musa, el ángel, el
duende. La musa es la inteligencia y explica la
poesía de Góngora, y el ángel es la gracia, la
«inspiración»: en ella tienen su origen la poesía de
Garcilaso o la de Juan Ramón Jiménez. ¿Y el
duende? Lorca delimita las diferencias con toda
precisión:
Ángel y musa vienen de fuera; el ángel da luces y la
musa da formas […]Pan de oro o pliegue de túnicas, el

poeta recibe normas en su bosquecillo de laureles. En
cambio, al duende hay que despertarlo en las últimas
habitaciones de la sangre.

El ángel, la imaginación, y la musa, la
inteligencia, son exteriores al fenómeno poético
profundo, ese que nos pone en contacto con los
centros últimos de la vida. De ahí la definición,
que Lorca da y que relaciona al duende conla
consciencia trágica del vivir:
[…] el duende no llega si no ve posibilidad de muerte, si no
sabe que ha de rondar su casa, si no tiene seguridad que ha
de mecer esas ramas que todos llevamos y que no tienen,
que no tendrán consuelo.

Y añade poco después:
[…] el duende hiere, y en la curación de esta herida que no
se cierra nunca está lo insólito, lo inventado de la obra de
un hombre.

Elduende es, pues, «el dolor mismo, la

conciencia hiriente y no resignada, del mal o de la
desdicha» (Marie Laffranque). Lorca supera las
poéticas descriptivas. El arte, la poesía, busca la
revelación de la realidad profunda, esencial.
Cierto, al formular su poética del duende estaba
también definiendo su posición estética de los
años treinta, cuando dejó atrás posiciones en
teoría más racionalistas,como las que suscitaron
su fervor gongorino de 1926-1927. Pero también
es verdad que muy pronto, fuera o no consciente
por entero del fenómeno, la poética del duende
marcó todo su arte. De ahí la cantidad de
elementos irracionales, mágicos, que lo pueblan.
Hay en casi toda su poesía un clima
sonambular, de irrealidad, de sueño, que la baña,
recubre y llena de misteriosa fascinación. El poeta
quealumbra el mito de la luna que rapta al niño en
el romance inicial del Primer romancero gitano,
estaba habitado por fuerzas irracionales, oscuras,
que lo llevaron a la cristalización de fórmulas
imaginativas insólitas en la poesía contemporánea.

Y obliga a pensar en los grandes plásticos del
siglo: el Picasso de los minotauros y el Guernica,
Marc Chagall y sus ideaciones de la vida judía,
ciertoMiró. Cabe explicar así la singularidad de
Lorca, dueño siempre de una técnica refinada y,
sin embargo, viajero al mismo tiempo por los
últimos fondos de lo real y lo ultrarreal, sea el
terror de la historia y el terror de la muerte, la
fascinación del deseo y la fascinación de los
límites, «las cosas del otro lado». La técnica es un
mero soporte, nunca un fin. El gran imaginativo no
se desborda;sus metáforas son precisas, nítidas,
pero es claro que el poeta no se agota en ellas,
como le ocurre a Góngora. Cuando se proclama en
el «Romance de la Guardia Civil española» que
«La media luna, soñaba / un éxtasis de cigüeña»,
no se trata sólo de la imagen zoomórfica, sino de
la presencia de la luna creciente en el cielo de los
gitanos: luna inquietante, si no maléfica, reina de
la vida y de...