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ranza de un amor que pudiera redimirlo de la asfixiante fealdad que
debe cubrir todos los días con una máscara.
Hay un juego entre el amor y el malhábilmente barajado por L
e
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roux.
Yo creo que esta singularidad le da vigencia permanente a
El
fantasma de la Opera
.
Gastón Leroux quiso ser abogado, pero abandonósus estudios de
derecho y se dedicó al periodismo. Fue cronista de tribunales en el
diario
Le Matin
, de París, ocupación que también dejó para consagrarse
a laliteratura. Expresan sus biógrafos que se encerraba para escribir.
Cuando terminaba, disparaba todos los proyectiles de su revólver.
Luego lo festejabaruidosamente con su mujer y sus hijos. En París
estaban acostumbrados a sus extravagancias.
En cambio, su método de escritura participaba del azar y el ace
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tijo. Nocomenzaba ningún relato sin elegir previamente dos palabras
similares. Con ellas construía una serie de frases de igual significación
que después elegía parainiciar y cerrar el relato. Esto es lo que él co
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fesaba cuando se lo interrogaba acerca del método al que ajustaba su
escritura.
Leroux era un ser cabalístico quecreía en el misterio y los mil
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gros. Creía en los seres fantasmales y en la vida del más allá. El tema
del espíritu y el de la vida de ultratumba loindujeron, en algún m
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mento, a realizar una obra que no concretó. Sus extravagancias term
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naban cuando meditaba en lo que él llamaba el misterio de la muerte.Acaso
El fantasma de la Opera
fue la tesis de una existencia en
que el bien y el mal, la vida y la muerte, se anulan recíprocamente en
presencia del amor.