Figuracion Narrativa

FIGURACIÓN NARRATIVA
Desde mediados de los años sesenta tanto en Europa como en América se empiezan a notar los primeros síntomas de disconformidad con la neutralidad, el acriticismo y la superficialidad del pop. Se impone una revalorización de lo real y un retorno a la imagen figurativa pero desde posiciones analíticas y críticas. Así, si en el pop las imágenes perpetuaban la moderna sociedadmecanicista e industrial a la que imitaban, ahora, la nueva iconografía no mantiene una actitud indiferente, sino comprometida, respecto al entorno; la ironía, la sátira, la implicación directa con la historia y con la vida caracterizan la nueva figuración, denominada "Figuración Narrativa".
Ya en 1964, la exposición "Mitologías cotidianas" se hizo eco de la nueva pintura de la figura y del objetode marcado sabor europeo, que fue afianzándose en posteriores exposiciones que, al igual que ésta, tuvieron como escenario el París de mediados de los sesenta; hablamos de "Il monde en question", "Bande dessinée" y "Figuration narrative". Si bien la mayoría de los artistas de la figuración narrativa acusan la influencia de las técnicas fotográficas (técnicas serigráficas, procesos fotomecánicos,fotomontaje, etc.), también muestran rasgos de las técnicas del "assemblage", del cartel publicitario a los efectos del cómic, a las acumulaciones y a la búsqueda del tiempo y del movimiento, derivados de la imagen cinematográfica.
Rancillac, Monory, Fromanger y Fanti se valen del reportaje fotográfico; Erró y Arroyo, de las imágenes por acumulación, en las que combinan un humor satírico con lacrítica política; Brehmer y Alvermann emplean el lenguaje popular del cómic, aunque en un claro distanciamiento de las propuestas neutrales de Lichtenstein, y Malaval profundiza en aspectos del psicoanálisis. También encontramos connotaciones políticas en las obras de Aillaud, Fromanger, Rancillac y el grupo español Equipo Crónica, en clara sintonía con manifestaciones llevadas a cabo en el Salónde la Joven Pintura y las exposiciones "Policía y cultura" o "Sala roja para Vietnam".
En mitad de los años sesenta, mientras triunfa el pop y la nueva abstracción, algunos artistas en París -aunque no todos franceses- toman un camino diferente: recurren a la anécdota, cuentan historias para desvelar la cara oculta de su tiempo con una mirada corrosiva y comprometida. Son los pintores de lafiguración narrativa.

Este término que se debe al crítico Gérald Gassiot-Talabot y no se trata de un grupo, ni de un movimiento constituido, sino de una tendencia figurativa común a artistas que comparten intereses y formas plásticas en ocasiones muy semejantes.
Colocada entre el Nuevo Realismo y el pop, con los que tiene indudables puntos de contacto, existen también diferencias. El Nuevo Realismovalora sobre todo la apropiación del objeto y su lenguaje, mientras la Figuración Narrativa prima el contenido -el tema- y plantea una reflexión sobre sus propios medios (la pintura).

Lejos de los efectos matéricos y de los gestos informalistas, pintan con formas planas y colores ácidos, que dan a sus obras un aspecto frío y riguroso, como un espejo que devuelve a la sociedad la imagen de todoaquello que preferiría ocultar.
Rancillac, artista comprometido políticamente y uno de los fundadores de la Figuración narrativa, en su exposición El año de 1966 en la galería Blummenthal-Monmaton analizaba desde un punto de vista crítico la historia: los disturbios raciales en EE.UU., la polémica sobre el uso de la píldora anticonceptiva, la muerte de Giacometti, las torturas en Viet Nam, larevolución cultural china, el secuestro y asesinato del dirigente político marroquí Ben Barka.
En la galería André Weill, en febrero de 1969, Arroyo sometió a una nueva lectura plástica e ideológica los lienzos de Miró, considerándolos en desfase con la realidad española (Franco aún estaba en el poder).
El crítico Gassiot Talabot, a quien se debe la denominación, organizaba exposiciones e...