Filologia hispanica

Cabeza de mujer llorando con pañuelo. 1937. Pablo Picasso.
Los fondos del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía albergan unas dieciseismil obras de arte contemporáneo, comprendidas entre los últimos años del siglo XIX hasta la actualidad.
A titre d’exemple, à propos du dossier
ESD 3 04 qui associait un poème de César Vallejo, Los heraldos negros, et un tableau de
Pablo Picasso, Cabeza demujer llorando con pañuelo, l’expression de la douleur extrême
fournissait l’axe thématique commun aux deux oeuvres, cependant lors de l’analyse le
candidat devait tenter de déceler en quoi cette douleur dans le poème de Vallejo atteignait une
dimension si tragique qu’elle en était « indicible » (points de suspension v. 1, v. 4, v. 5, v. 13
et dernier vers ; Yo no sé ! ponctuant les vers 1, 4ainsi que le dernier) tandis que dans le
tableau de Picasso, elle se traduisait dans le cri étranglé, étouffé par les dents serrées, crispées,
déchirant le mouchoir. En outre, lors d’une analyse de document iconographique le candidat
est tenu d’interpréter le rôle fondamental joué par les couleurs, toutefois son observation doit
être guidée par le bon sens. Dans le cas du dossier en question,si l’expression du désespoir,
de la douleur extrême, a paru à tous évidente, il devenait incohérent d’interpréter la couleur
verte du visage de la femme au mouchoir, un vert « cadavérique », comme une lueur d’espoir.
La symbolique des couleurs n’est pas figée, elle doit toujours être réinterprétée, en
l’occurrence en fonction du contexte de production. Dans ce tableau de Picasso, réalisé en1937, année de Guernica, en pleine guerre civile, les couleurs, effectivement vives, dont le
vert du visage féminin, loin de traduire l’espoir, crient, hurlent, l’indicible douleur.

En 1927, Picasso conoce en la calle a Marie-Thérèse Walter, una joven de diecisiete años que no tarda en convertirse en su amante. La juventud de Marie-Thérèse revitaliza la creatividad de Picasso y lo lleva areorganizar las formas anatómicas a través de líneas curvas de marcada sensualidad, como El sueño, Mujer desnuda en sillón rojo, La lectura y, sobre todo, Muchacha joven delante de un espejo (1932). Tras Marie-Thérèse, quien lo hace padre de Maya, a la que retrata en Maya con muñeca (1938), entra en su vida otra mujer. Dora Maar, una bella e imaginativa fotógrafa, impulsa a Picasso a nuevasexploraciones artísticas que coinciden con el estallido de la guerra civil española. La pintura de Picasso adopta entonces el dramatismo del negro y los grises y el horror se esparce en formas dislocadas y fragmentadas para componer el monumental friso del Guernica (1937). Aquí, la mirada de Picasso escruta el lado más brutal e inhumano de la civilización, como lo hace retratando a Dora Maar en Mujerllorando (1937), o en los cuadros Gato devorando un pájaro (1939) y El osario (1945).

VALLEJO

Les hérauts noirs

Il y a, dans la vie, des coups si forts... Moi je ne sais !
Des coups comme de Dieu la haine ; comme si avant eux
le ressac de tout ce qui fut souffert
se déposait dans l'âme... Moi je ne sais !

Ils sont peu nombreux ; mais ils sont... Ils creusent d'obscurs sillons
sur le plusfier visage, sur le dos le plus fort.
Ils sont parfois les poulains de barbares attilas ;
ou bien les hérauts noirs que la Mort nous envoie.

Ce sont les chutes profondes des Christs de l'âme,
d'une adorable foi que le Destin blasphème.
Ces coups sanglants sont les crépitations
d'un pain brûlant pour nous à la porte du four.

Et l'homme... Pauvre... Pauvre ! Il tourne les yeux, commequand sur l'épaule un battement de main nous appelle ;
il tourne des yeux fous, et tout ce qu'il vécut
se dépose, comme une flaque de remords, dans le Regard.

Il y a des coups dans la vie, si forts... Moi je ne sais!

César Vallejo, de son nom complet César Abraham Vallejo Mendoza, est un poète péruvien né à (Santiago de Chuco, le 16 mars 1892 - et mort à Paris, le 15 avril 1938).
Il est...