Filosofia Del Arte

Clase 6. La metáfora del cuadro-ventana (Alberti), el aparato perspectivo y el problema de la representación

(18) “Concebida como recurso representativo, [la perspectiva] va más allá de sucondición instrumental y supone siempre la intervención de un ojo, creando así un sujeto virtual. La mimesis no se limita sólo a los objetos representados, también se mimetiza el sujeto que los mira y desdecuyo punto de vista son (visuales) […] Puesto que se trata de un sujeto virtual, sólo disponemos de la imagen para precisar donde se encuentra y desde dónde mira. La perspectiva se configura, ya en lateoría y en la práctica de los talleres, como un modelo visual, una simulación de la visión” (Bozal, V. Mimesis. Las imágenes y las cosas, p.120).

(20) “Atento [el pintor] no sólo a la similitud detodas las partes, sino ante todo a su belleza. Pues la belleza en pintura es tan agradable como necesaria. El antiguo pintor Demetrio no logró la suma alabanza, porque era más proclive a expresar lasimilitud que la belleza. Así pues, se han de seleccionar las partes más alabables de los cuerpos más bellos […] Cosa que es, sin duda, la más difícil de todas, porque no se compendian en un sololugar todos los méritos de la belleza, sino que están dispersos, por lo que todo esfuerzo debe consistir en investigar y comprender a fondo estas cosas” (De la pintura, p.116).

(21) “Zeuxis, el másentendido, docto y perito de los pintores, cuando se dispuso a pintar la tabla que había de exponer públicamente en el templo de Lucina en Crotona, no se confió a su propio ingenio, como hacen todos lospintores de ahora, sino que, como pensaba que todo lo que necesitaba para alcanzar la belleza no sólo no podía hallarlo en su propio ingenio, sino que si lo pedía a la naturaleza tampoco podíaencontrarlo en un solo cuerpo, eligió cinco vírgenes de entre todas las jóvenes de la ciudad, de modo que pudo representar en su pintura las formas que eran más alabables en cada una de esas mujeres” (De...