Firmar El Sonido
Páginas: 18 (4269 palabras)
Publicado: 2 de noviembre de 2012
CAMERAMAN. REVISTA TÉCNICA CINEMATOGRAFICA, Nº 61, SEPTIEMPRE 2012
LARGOMETRAJES
Él muerto y ser feliz
FILMAR EL SONIDO
AUTOR: FERNANDO DE LA FUENTE Hemos tenido ocasión de hablar con parte del equipo técnico de El muerto y ser feliz, la nueva película de Javier Rebollo. El propio director, junto con Daniel Fontrodona, sonidista y Pelayo Gutiérrez, mezclador de sonido, nos hablan de supelícula. Hemos querido evitar el tradicional formato de pregunta y respuesta dada la estrecha amistad que une al equipo técnico de esta cinta.
Licenciado en Filología Inglesa, dirigió durante tres años la revista CEC. Actualmente compatibiliza su trabajo como formador con trabajos de crítica cinematográfica y musical. Redactor de artículos técnicos, es especialista en trabajos periodísticos enel sector tecnológico audiovisual.
ado el particular tratamiento del sonido que tiene El muerto y ser feliz, la presencia de sus responsables, Pelayo Gutierre/ y Daniel Fontrodona, junto al director ofrece un panorama muy gráfico de lo que supuso el rodaje y el trabajo posterior de postproducción. Ellos forman un sólido equipo que comparte una forma de entender el cine. Sin duda, una charlaentre ellos sobre la película resulta muy esclarecedora e interesante para el lector y abre una perspectiva mucho más
D
amplia sobre la película. Javier nos empieza comentando cómo surgió la idea de la película. Javier: En realidad todo surgió del sonido. Parece que en el cine existe un protocolo, una plantilla en la que se empieza por un lado y se termina por otro. A mí siempre me lleva dondese coloca la cámara el sonido. Si llego a un decorado, tengo un boceto de secuencia, pienso, ¿qué se oye? Y a partir de ahí, se dónde va la cámara.
18//SEPTIEMBRE 2012
CAMERAMAN. REVISTA TÉCNICA CINEMATOGRAFICA, Nº 61, SEPTIEMPRE 2012
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La película empieza cuando nosotros estamos promocionando la anterior película, La mujer sin piano en Argentina. Yo me echo a la carretera con un zoomque me regala Pelayo, un micrófono pequeño, que graba en estéreo, muy ergonómico y discreto y voy tomando fotos y grabando ruidos. Esos ruidos acaban estando en la película. Algunos de los ambientes de la película están grabados con el zoom. Es algo que sólo me ha pasado en esta película. Iba grabando sonidos y el oído se excitaba, el oído es mucho más excitable que la vista. La vista estáalienada y el oído es mucho más sensible. Entonces, el origen de la película no es guión, es un boceto de guión que le comento al productor José Molla al que le hablo de mi viaje a Argentina. Me parece mucho más lógico rastrear, oler la película, escuchar la película, que no partir de palabras. Las palabras son muy inoperantes conceptualmente hablando. Si una película se basa en sonidos, ¿cómo vas acontarla con palabras? Aquello se acabó convirtiendo, tras cinco viajes y 200.000 kilómetros, en una especie de proyecto de guión, que ya conocen Dani, Pelayo y Santiago Racaj (director de fotografía) y ellos me van mandando imágenes y otro material de modo
que se va convirtiendo como en una planta que va creciendo de manera orgánica. Yo creo que hay que huir de procesos como la General Motors, elcine no es una factoría. También es reseñable como trabajamos nosotros. Son muchos años ya de conocernos, tanto en lo humano como en lo profesional. Ya somos como unos viejos amantes en la cama. Todo el mundo sabe que es lo que necesita el otro. Todo está hablado y preparado, además se puede trabajar con ellos en las condiciones más adversas. Pelayo: Además, yo no estoy en el rodaje, pero Javi esmuy receptivo. Si nosotros le hacemos una sugerencia, puede parar el rodaje y hacerlo. Javi puede parar un rodaje 30 minutos para captar un ruido. Lo mismo sucede si Daniel necesita más tiempo para colocar los micros. Muchas veces Javi y Daniel planifican pensando en mí, que estoy a 12.000 kilómetros de distancia. Daniel: Es que yo sé que si no tenemos sonido bueno, a Javi no le va a valer. Un...
LARGOMETRAJES
Él muerto y ser feliz
FILMAR EL SONIDO
AUTOR: FERNANDO DE LA FUENTE Hemos tenido ocasión de hablar con parte del equipo técnico de El muerto y ser feliz, la nueva película de Javier Rebollo. El propio director, junto con Daniel Fontrodona, sonidista y Pelayo Gutiérrez, mezclador de sonido, nos hablan de supelícula. Hemos querido evitar el tradicional formato de pregunta y respuesta dada la estrecha amistad que une al equipo técnico de esta cinta.
Licenciado en Filología Inglesa, dirigió durante tres años la revista CEC. Actualmente compatibiliza su trabajo como formador con trabajos de crítica cinematográfica y musical. Redactor de artículos técnicos, es especialista en trabajos periodísticos enel sector tecnológico audiovisual.
ado el particular tratamiento del sonido que tiene El muerto y ser feliz, la presencia de sus responsables, Pelayo Gutierre/ y Daniel Fontrodona, junto al director ofrece un panorama muy gráfico de lo que supuso el rodaje y el trabajo posterior de postproducción. Ellos forman un sólido equipo que comparte una forma de entender el cine. Sin duda, una charlaentre ellos sobre la película resulta muy esclarecedora e interesante para el lector y abre una perspectiva mucho más
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amplia sobre la película. Javier nos empieza comentando cómo surgió la idea de la película. Javier: En realidad todo surgió del sonido. Parece que en el cine existe un protocolo, una plantilla en la que se empieza por un lado y se termina por otro. A mí siempre me lleva dondese coloca la cámara el sonido. Si llego a un decorado, tengo un boceto de secuencia, pienso, ¿qué se oye? Y a partir de ahí, se dónde va la cámara.
18//SEPTIEMBRE 2012
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La película empieza cuando nosotros estamos promocionando la anterior película, La mujer sin piano en Argentina. Yo me echo a la carretera con un zoomque me regala Pelayo, un micrófono pequeño, que graba en estéreo, muy ergonómico y discreto y voy tomando fotos y grabando ruidos. Esos ruidos acaban estando en la película. Algunos de los ambientes de la película están grabados con el zoom. Es algo que sólo me ha pasado en esta película. Iba grabando sonidos y el oído se excitaba, el oído es mucho más excitable que la vista. La vista estáalienada y el oído es mucho más sensible. Entonces, el origen de la película no es guión, es un boceto de guión que le comento al productor José Molla al que le hablo de mi viaje a Argentina. Me parece mucho más lógico rastrear, oler la película, escuchar la película, que no partir de palabras. Las palabras son muy inoperantes conceptualmente hablando. Si una película se basa en sonidos, ¿cómo vas acontarla con palabras? Aquello se acabó convirtiendo, tras cinco viajes y 200.000 kilómetros, en una especie de proyecto de guión, que ya conocen Dani, Pelayo y Santiago Racaj (director de fotografía) y ellos me van mandando imágenes y otro material de modo
que se va convirtiendo como en una planta que va creciendo de manera orgánica. Yo creo que hay que huir de procesos como la General Motors, elcine no es una factoría. También es reseñable como trabajamos nosotros. Son muchos años ya de conocernos, tanto en lo humano como en lo profesional. Ya somos como unos viejos amantes en la cama. Todo el mundo sabe que es lo que necesita el otro. Todo está hablado y preparado, además se puede trabajar con ellos en las condiciones más adversas. Pelayo: Además, yo no estoy en el rodaje, pero Javi esmuy receptivo. Si nosotros le hacemos una sugerencia, puede parar el rodaje y hacerlo. Javi puede parar un rodaje 30 minutos para captar un ruido. Lo mismo sucede si Daniel necesita más tiempo para colocar los micros. Muchas veces Javi y Daniel planifican pensando en mí, que estoy a 12.000 kilómetros de distancia. Daniel: Es que yo sé que si no tenemos sonido bueno, a Javi no le va a valer. Un...
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