fm95

14 19
4

HAZ MEJOR MÚSICA

MASTERIZAR
TU MEZCLA
¿Quieres que tu música
suene tan profesional
como la de tus ídolos?
Te contamos cómo dar
ese toque a tus temas...
¿POR QUÉ
NECESITAS
LEER ESTO?
El mástering tiene como fin la
mejora de la calidad de sonido
de tus temas, haciéndolos más
coherentes en cuanto a nivel
y color. El mástering no está
destinado a arreglar errores en
lasmezclas. Aquí revisamos
el proceso básico, para
sugerirte formas de mejorar
el sonido de tus mezclas y,
de paso, también disipar
algunos mitos.

106
106 | Music
0
c

E

L PROCESO DE
mástering se aplica a las
á
ástering
g
mezclas de dos canales
(no trataremos las mezclas
surround). Y es muy importante
diferenciar claramente los procesos
de masterización y mezcla.
Una vezalcanzada la fase
de mástering de un
á
ástering
g
tema, suponemos
que la mezcla
está próxima al
sonido perseguido.
El mástering no
á
ástering
g
pretende cambiar
el sonido de una
forma radical,
sino mejorarlo.
Normalmente,
la masterización
incluye una pequeña serie de
procesos que se aplican a los
temas, pista a pista. Pero si tus
mezclas son homogéneas, el trabajo
de másteringse reducirá bastante.
á
ástering
g
No limites o sobrecomprimas tus
mezclas antes del mástering. Si no
á
ástering
g
g.
has dejado headroom en tu mezcla,
m
entonces se limitarán mucho
las posibilidades del mástering.
á
ástering
g
g.

“El mástering
no pretende
cambiar el
sonido de
forma radical,
sino mejorarlo...”

GLOSARIO

ESAS PALABRAS
Una recopilación de
jerga sobremástering
MEZCLA DE DOS PISTAS Se
refiere a la salida estéreo de un
tema mezclado. Las pistas son
los canales izquierdo y derecho.
RANGO DE FRECUENCIAS
Las frecuencias de audio se
relacionan con el tono, por lo
que un rango de frecuencias es
un rango de tonos. Es habitual
dar nombres específicos a los
subrangos dentro de la banda
que escuchamos los humanos
–que normalmente se establecede 40 a 20kHz–. Los graves
estarían entre 50 y 250Hz;
por debajo de 40Hz serían
subgraves. También están
los medios-graves (de 250 a
800Hz), los medios-agudos
(de 800Hz a 8kHz) y los agudos
(de 8 a 20kHz).
SOBRECOMPRESIÓN
El proceso de compresión
funciona mediante la reducción
de dinámica. Si comprimes el
rango dinámico en un espacio
pequeño, el resultado será un
nivel de volumenconstante, que
rápidamente cansará al oyente.
HEADROOM Término heredado
del mundo analógico, con una
definición menos clara en el
mundo digital. El headroom se
m
usa ahora para representar la
diferencia de valor entre el nivel
de pico y 0dB FS (Full-Scale,
o fondo de escala), que es el
techo digital infranqueable.
TRANSITORIOS Son niveles
momentáneos de elevada señal,
como un golpe debatería.
CODIFICACIÓN PQ Cuando
reproduces un CD-Audio y
pulsas los botones de salto de
pista, el lector se coloca en
otro índice P. Tu reproductor
obtiene la duración de la pista
con el índice Q. Estos índices
los inserta tu programa de
grabación de CDs; sin embargo,
la producción de un CD
comercial requiere un control
absoluto de estos índices.
RMS Siglas de Root Mean Square.
Unafunción que ofrece el valor
medio de una cantidad variable.
En audio, esto se aplica
comúnmente al nivel de una
señal, y representa la potencia
de las señales durante un
periodo de tiempo determinado.

Publicado originalmente en la revista Future Music 95 - Octubre 2004. Copyright Editorial Grupo V

CÓMO…

Cuando mezcles, céntrate en lograr
el sonido que deseas para tu tema.
Deja almenos unos 3dB FS de
headroom durante toda la mezcla.
m
Nosotros comenzamos
analizando los picos transitorios en
la forma de onda, y aplicamos
reducción manual del nivel. Escucha
con cuidado para asegurarte que
no causas ningún daño con cada
edición. Esta técnica te permitirá
elevar el nivel general de tu pista
antes del proceso de masterización,
sin limitar, lo que siempre te
conduce...