ForeroAceroLuisEnrique2014

ANÁLISIS INTERPRETATIVO

LA CATEDRAL
AGUSTÍN BARRIOS

LUIS ENRIQUE FORERO ACERO

ANÁLISIS INTERPRETATIVO DE LA CATEDRAL DE
AGUSTÍN BARRIOS

LUIS ENRIQUE FORERO ACERO

PONTIFICIA UNIVERSIDAD JAVERIANA
FACULTAD DE ARTES
CARRERA DE ESTUDIOS MUSICALES
BOGOTÁ
2014

TABLA DE CONTENIDO

1. Objetivos
1.1. Objetivo General
1.2. Objetivos Específicos
2. Justificación
3. Marco Referencia
4. Conclusiones5. Bibliografía

1. OBJETIVOS

1.1. OBJETIVO GENERAL
El análisis musical proporciona diversas herramientas para el oficio diario del músico.
Como estudiante de interpretación en el énfasis de guitarra clásica me veo muy a menudo
enfrentado a decisiones interpretativas, como: tempo, dinámicas, fraseos y direcciones
melódicas. En efecto la interpretación es el resultado de la comprensión y de unanálisis
preliminar. Por la anterior razón, esta tesis tiene como objetivo analizar La Catedral para
establecer elementos claves en su interpretación.

1.2 OBJETIVOS ESPECÍFICOS
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Determinar el contexto del compositor y las características de su estilo compositivo;
esto permitirá identificar algunos los elementos que extrínsecamente afectaron el
proceso de composición.
Establecer formalmente laestructura de la pieza orientado a la comprensión del
lenguaje interno de la misma.
Acuñando el sistema del teórico musical Bruhn, clasificar “La catedral” de Barrios.
Con base en los resultados analíticos determinar algunas decisiones interpretativas
específicas.

2. JUSTIFICACIÓN

Escogí esta obra por su gran contenido expresivo y las exigencias técnicas e intelectuales
que se conjugan dentrode su interpretación; además es una obra que enmarca un lenguaje
post-romancista que ha sido incluido en muchos programas de conciertos de grandes
guitarristas a nivel mundial, llevando su difusión a cada uno de los niveles del estudio de la
guitarra de concierto.

3: MARCO REFERENCIAL

Agustín Barrios “Mangoré”

Agustín Barrios nace en San Juan Bautista, Paraguay (1885). Fue uno de los másimportantes compositores latinoamericanos del post-romanticismo no solamente por captar
tan satisfactoriamente sonidos de su parte del continente, sino por su vida misma,
enmarcada por la falta de oportunidades y problemas económicos superados por su
inigualable talento.
Perteneció a una familia numerosa constituida por sus padres y siete hermanos, todos ellos
músicos dedicados a distintos instrumentos.A los 13 años inicia su estudio formal de la
guitarra con el maestro Gustavo Sosa (quien fue su único maestro) y lo introdujo al
repertorio clásico de la guitarra, interpretando a compositores como Fernando Sor,
Francisco Tárrega, entre otros.
Barrios realizó muchas presentaciones en su país de origen, Paraguay, al mismo tiempo
que comenzaba su carrera como docente. Sin embargo esto no erasuficientemente rentable
para subsistir, así que no tuvo otra alternativa que abandonar Paraguay y mudarse a buenos
Aires, Argentina en donde se convertiría en compositor y concertista.
En el año 1912 Barrios es patrocinado por Martín Borda Pagola, un amigo y músico
aficionado. Este mecenazgo terminó con sus problemas económicos dándole tiempo para
centrarse en la composición y en sus recitales enMontevideo y la capital argentina; en esta

etapa de la vida de Barrios sus presentaciones estaban conformadas en su mayoría por
piezas cortas populares.
Richard Stover cita en su libro Seis Rayos de Plata (2002) a Miguel Herrera Klinger quien
dio una crítica sobre uno de sus recitales:
“Había presentado un programa que musicalmente era malo, pero con una bella y
extrañamente conmovedorainterpretación. Si la interpretación musical que atrae y
conmueve a las personas es un arte, entonces Agustín Barrios fue un artista, y en
esta ocasión lo fue doblemente porque tocó solo composiciones modestas a las que
les faltaba jerarquía. La novedad era la cuerda de metal, de la que él extrajo efectos
raros con sonoridades que eran desconocidas para nosotros, debido a su manera de
aplacar la aspereza...