Forma Y Significado En Las Obras Tardias De Le Corbusier


Resumen de Curtis “Historia de la arquitectura moderna desde 1900”: “Forma y significado en las obras tardías de Le Corbusier”

Entre 1945 y 1965 Le Corbusier ideó grandes obras maestras difíciles de entender, ya que cada una de ellas se caracterizó por un entramado de temas antiguos y nuevos medios de expresión, a veces ligados al primitivismo y por un cultivo deliberado de connotacionesantiguas.
Este arquitecto entró en sus últimos años en un mundo poético cada vez más personal y místico que se ve en su disciplina intelectual y en la depuración de formas y tipos de temas anteriores. También se ve en el hormigón visto, el Modulor y en las complejas formas acústicas. Como vemos era un arquitecto que al igual que Picasso elaboraba y repensaba ideas básicas y parte de la importancia desus últimas obras reside en la conjunción entre las formulaciones trilladas y nuevos modelos de forma y significado.
En sus proyectos de los años treinta se ven indicios del cambio de orientación del artista. El mundo frágil y prístino del purismo se había abierto para revelar algo más arcaico, más tosco y enraizado en lo orgánico. En esto influyó el haber pasado en los primeros años de loscuarenta en un sitio campestre en los Pirineos saliendo de vez en cuando para convencer a las autoridades de Vichy de que construyesen su plan para Argel.
En esa época también pinto monstruos biomórficos que parecían resumir los sentimientos encontrados del artista sobre la futilidad y la ironía, y corresponder a un estado mental de retraimiento. En esos años también el surrealismo influenció a LeCorbusier viéndose esto e temas primarios y las imágenes inconscientes (se aprecia un paralelismo entre las formas biológicas del artista y los movimientos de vanguardia en pintura y escultura en Estados Unidos)
En Francia, en los últimos años del cuarenta no era la época más adecuada para que un arquitecto de este calibre formal hiciera grandes obras, por lo que no alcanzó el sueño de convertirse en elprincipal arquitecto y urbanista de la reconstrucción de Francia. Solo se le encargaron la Unité d'Habitation de Marsella y algunas unidades de vivienda durante los años cincuenta.
Con todo, estos edificios sirvieron efectivamente como prototipos. La unidad de Marsella tuvo un impacto grande en la imaginación de la posguerra y en las torres de vidrio de Van der Rohe.
Era casi como si el mundo deposguerra conspirase para impedir que Le Corbusier con sus normas y prototipos industrializados cause efecto; pero esto dio lugar a un artista más idiosincrásico de la forma, que indagase más a fondo en los mundos personales de la metáfora. Como vemos la sociedad a la que el artista había dirigido sus sueños de la preguerra había cambiado.
Esto llevó a que empezara a despuntar cierta nostalgiapor las ruinas gigantescas de la antigüedad. Desde luego, la búsqueda de varones eternos e inmutables siempre había sido una motivación primordial.
Estas observaciones se hacen patentes en la capilla de Notre Dame du Haut en Ronchamp. Esta capilla se levanta en la cumbre de una colina de la cadena de los Vosgos, con vistas a unos valles.
Una cubierta oscura con un ángulo agudo de una complejacurvatura descansa precariamente sobre muros de mampostería en talud, cóncavos y convexos, perforados por huecos irregulares recubiertos con cemento gunitado y encalado.
La fluidez de la composición resultante queda controlada por tres torres encapuchadas orientadas en varias direcciones. El interior está excavado como una cueva y tiene un suelo en pendiente que concentra la atención en el altar. Lascapillas menores están iluminadas cenitalmente dentro de las torres, mientras que el muro perorado del lado sur se inunda de luz un interior por lo demás sobrio.
Hay también ambigüedades de masa y espacio, de lo portante y lo soportado, son fundamentales para el carácter formal de la capilla y las interpretaciones varían a medida que cambiamos de posición. Ronchamp es una escultura para ser...