Formación De Un Arte

FORMACION DE UN ARTE
DE BALZAC A NICK CARTER
El año 1908 queda ya muy lejos de nosotros. Es el año en que la comidilla de todos los corros la constituye la boda de la bailarina española Mariquita Delgado con el fabuloso rajá de Kapurtala. Los malintencionados inventan chistes sobre el acontecimiento y la noticia llega casi a eclipsar, en los periódicos, al asesinato del rey de Portugarl,que acontece por aquellas fechas.
Tambien el cine 1908 está muy lejos de nosotros. Las películas se ruedan en un dia, en el interior de unos extraños hangares de vidrio (el uso de la iluminación eléctrica constituye todavía una excepción), y los operadores, con su gorra de vicera, le dan a la manivela silbando una marcha militar para conservar, gracias a su ritmo, la cadencia de 16 imágenes porsegundo.
La proyección de películas, molesta por el centello de las imágenes, va a progresar notablemente a partir de 1908, gracias a las mejoras introducidas en las máquinas perforadoras de películas y en los obturadores de proyección. Y al eliminarse las causas de fatiga de la proyección, la práctica de los entreactos frecuentes deja de ser necesario y la longitud de las películasaumenta, naciendo la distinción entre largometraje y cortometraje. El hijo pródigo (L’ enfant prodigue,1907), de Michel Carné, alcanza ya los 1.600 metros. Y para albergar estos programas que podían rebasar las dos horas hubo que construir salas cómodas y bien equipadas, como esos primeros Palaces que edifican Pathé y Gaumont y cuya decoración y estructura se percibe el complejo de inferioridad que elcine arrastra, todavía, frente al noble espectáculo teatral.
El cine francés, que pronto languidecerá en el paréntesis de la primera guerra mundial, ha escrito con Lumiére y Mélies las primeras páginas brillantes de un arte en gestación. Con Pathé y Gaumont hemos asistido a la formación de una industria y al fenómeno de la multiplicación de los generas, fruto de una eficiente organizacióncreadora. La producción de Pathé y de Gaumont abarca todos los géneros: el film esthetique, las películas bíblicas, los dramas mundanos, los dramas <<realistas>> y <<sociales>>, las escenas <<reservadas para caballeros>>, las adaptaciones literarias…. Para producir estas mercancías de celuloide, una legión de técnicos y artistas asalariados trabajan contrareloj con sueldo fijo y enmarcados en un rígida organización productiva, que no perseguía mas fin que una alta rentabilidad de sus productos (cuyo costo total no superaba los diez francos de metro). Zacca capitaneaba a un nutrido equipo en la casa Pathé, pero los mejores hombres del cine francés habían ido a parar a la Gaumont, que en 1912 llegó a superar ampliamente a su rival, gracias al esfuerzo deLouis Feuillade.
Louis Feuillade fue para Gaumont lo que Zecca para Pathé.
Hijo de un vinatero, Feuillade cultivo el periodismo, desde las páginas de La Croix hasta los de Tórero, en donde defendió a capa y espada sus aficiones tauromaquicas y sus convicciones monárquicas y conservadoras. En 1905 inicio su carrera como guionista de Gaumont y al año siguiente, al abandonar Alice Guy ladirección artística de la empresa, fue contratado por Gaumont como sustituto. Los retratos de Feuillade nos muestran a un individuo mostachudo, con aire de empleado de despacho, protegiéndose de su fuerte miopía con unos quevedos y con la calva cubierta por un sombrero hongo. Hombre cultivado, Feuillade no falto a a la cita del del film d’art, aunque su temperamento realista le llevaba de un modonatural hacia otros temas y otros estilos. En 1911 inicia su reacción contra aquel pomposo (y relativamente caro) cine de cartón-piedra con una seire de películas inspiradas en las Escenas de la vida real de la Vitagraph y que se presentan bajo el genérico común de La vida tal como es (La vie telle qu’ elle est.). El verismo puesto en circulación por la literatura naturalista y por el Teatro...