Formación De Escala Y Sonoridades

Formación de escalas y sonoridades en el siglo XX
En forma de cortos artículos, iremos cubriendo varios aspectos y recursos que han sido utilizados frecuentemente por compositores a finales del siglo XIX y siglo XX. Uno de estos recursos lo ha sido la utilización de escalas no-tradicionales, o sea, escalas que no son ni mayores ni menores. Algunas de estas son:
escala de tonos completos oenteros (whole tone scale)
escala pentatónica
escala de 8 tonos o disminuida (también conocida como octatónica)
modos tomados del Medioevo
Además, encontraremos otros tipos de escalas y también en algunos casos, escalas creadas por compositores a forma de lograr una sonoridad particular. En este artículo, echaremos un vistazo a la formación y construcción de la escala de tonos completos o enteros ytambién sus posibilidades como recurso composicional.
La escala de tonos completos o enteros
Este tipo de escala consiste de 6 tonos, solo de 2das mayores y una tercera disminuida [que suena enarmónicamente a una 2da mayor]. En términos de contenido, solo contamos con 2 escalas de tonos completos, todo transporte o modo simplemente duplican el contenido de las notas. Algunos teóricosidentifican en sus textos esta escala en WT0 (whole tone 0) y WT1 (whole tone 1); la diferencia estriba en que en la primera las notas naturales son Do-Re-Mi y las demás con alteraciones, mientras que la segunda indicación sería a la inversa (Do#-Re#-Mi# y el resto serían naturales). Ejemplo 1:

Los enarmónicos son irrelevantes; en el primer ejemplo bien podría haber sido Solb-Lab-Sib en vez deFa#-Sol#-La#. La escala de tonos completos es usualmente relacionada al periodo del Impresionismo al igual que al compositor Claude Debussy. Este tipo de escala tiene sus limitaciones armónicas ya que no es posible construir triadas mayores ni menores y el único acorde de séptima posible sería el de 7ma dominante (V7) pero con la quinta disminuida, o sea, la sonoridad de la sexta aumentada francesa o conla quinta aumentada. Por otro lado, esta ambivalencia tonal permite que el compositor pueda crear bloques de notas que puedan ser utilizados como acordes debido a la falta de acordes mayores y menores.
La escala de tonos enteros o hexatónica
La escala de tonos enteros o hexatónica tiene seis sonidos, todos a un tono de distancia. Encontramos numerosos ejemplos de su uso en la música de ClaudeDebussy:
La escala de tonos completos o enteros
En el siguiente ejemplo, veremos un fragmento musical de la colección de Preludios para Piano (libro 1) del compositor Claude Debussy. En el mismo encontraremos que el compositor utilizó la escala de tonos completos (o enteros) WT0 ya que vemos que las notas que están alteradas son Fa#-Sol#-La# y los tonos sin alteración alguna son Do-Re-Mi [losenarmónicos son irrelevantes].
Ejemplo 2: Debussy, Voiles (Preludios, libro I):

La escala de tonos completos o enteros
Ejercicios: Construya las escalas de tonos completos a partir de las siguientes notas:
Re
Sib
Fa
Lab
Do#
Localice todos los acordes que se pueden formar en la siguiente escala:
Escala de tonos completos a partir de Do.
Escala de tonos completos a partir de Mi bemol.
Paranuestro próximo artículo, discutiremos la formación de la escala pentatónica y veremos como los compositores Claude Debussy, Gustav Mahler y Bela Bartok la utilizaron en sus obras.
La escala pentatónica
Este tipo de escala está formada de 5 notas (más la octava) y está compuesta solamente de segundas mayores y terceras menores. Es utilizada mayormente cuando se quiere lograr una sonoridadoriental, pero también podría utilizarse fuera de este contexto.
Fíjese que esta escala es similar a una escala mayor en la que omitimos el 4to y 7mo grado, los grados que por lo general en la armonía tradicional y el contrapunto resuelven descendente y ascendentemente respectivamente. En la escala menor omitimos el 2do y 6to grado.
Ejemplo 1: La escala pentatónica

Ejemplo 2: Modos de la escala...