Formas de hablar de las madres de los mineros Veronese

Análisis de las micropoéticas

En Formas de hablar de las madres de los mineros, mientras esperan que sus hijos salgan a la superficie (escrita
en 1994), el expresionismo provee la base epistemológica[5] de la poética. Mundo de la empiria (extratextual) y
mundo dramático (intratextual), confrontados metafóricamente, poseen nítidos puntos de contacto, pero a la vezel vínculo establece entre uno y otro un desplazamiento, un desvío generado por la subjetividad del creador. La
matriz expresionista exhibe la alteración o “deformación” que imprime el sujeto creador al régimen de la realidad
cotidiana. En ello se cifra una voluntaria develación de la naturaleza del mundo, así como el protagonismo delsujeto en la articulación de ese mundo. Así construye el sujeto su representación del mundo para dar cuenta de su
experiencia conflictiva en éste. Lo que la prolija superficie del realismo ocultaría, porque no quiere o no puede
mostrar, el expresionismo lo hace perceptible, revelando a la par al sujeto creador y a las cualidades profundas
del mundo, ambos estrechamente vinculados. El expresionismo expone a la par cómo el sujeto experimenta el
mundo y cómo el mundo es.Formas… se rige por la modalidad del expresionismo objetivo, diverso del expresionismo subjetivo: el
desplazamiento no se origina en la conciencia de un personaje, sino que es constitutivo del régimen de mundo
dentro del que se mueve el personaje[6]. La ilusión de contigüidad realista está deliberadamente rota, el
espectador verifica que el mundo poético funciona diversamente del empírico extratextual, y establece relacionesentre la ficción y la sustancia del sueño, más precisamente de la pesadilla[7]. La asimilación de la creación
artística y de los mundos poéticos a la materia del sueño es una manifestación recurrente en los diferentes niveles
textuales del teatro de Veronese. Formas… podría pensarse como la reelaboración poética de una pesadilla deVeronese, pesadilla de la vigilia y la lucidez en la que el dramaturgo a su vez procesa datos que provienen de la
experiencia del mundo empírico. Una pesadilla inspirada por la vida cotidiana y la historia nacional. El
expresionismo, en consecuencia, como objetivación escénica de los contenidos de la conciencia del creador.
Solidario con la matriz expresionista, el punto de partida de Formas… es la evocación de un pattern kafkiano. Laprimera escena muestra una “gran oficina casi desierta”, en la que Hombre (Gutiérrez) y Secretaria, ubicados en
sus respectivos escritorios, reciben a Isabel, señora de sesenta y cuatro años que se presenta ante la empresa
respondiendo a una “citación”. Se nos informa que le ha llegado una nota a su casa y que, si bien es la primeravez que asiste a la oficina que el espectador tiene ante sus ojos, Isabel ya ha respondido a citaciones anteriores,
“pero nunca tuve ninguna noticia concreta, siempre que vuelva la semana que viene, o algún dato que estaba
mal”. Isabel reclama tímidamente que alguien le diga “por lo menos de qué se trata”, y recibe como única
indicación que debe esperar. El intertexto de El proceso de Kafkay de su poética in nuce ­el relato incluido “Ante laley”­ es innegable y genera en el receptor efectos y expectativas ya probados en otras oportunidades: pesadilla
de laberinto burocrático; imperio de una institución omnipotente y arbitraria sobre el individuo indefenso; espera
interminable y postergación infinita de resolución; percepción siniestra del mundo en el que el personaje se siente
atrapado por un proceso de reglas sustentadas en una lógica ininteligible o absurda; ayudantes (en la aparienciainicial) que se convierten permanentemente en oponentes porque trivializan el deseo de autoafirmación del
sujeto; personaje protagónico que oscila entre la afirmación ilusoria y la negación finalmente ratificada de su
voluntad. Como es sabido, Veronese no es el primero ni el único entre sus coetáneos que recurre al intertexto...