Formatos De Cine: Techniscope

TRABAJO FINAL DE SISTEMAS TÉCNICOS DE REALIZACIÓN
TECHNISCOPE

Un trabajo original de:
Francisco Javier Rubio García
Miguel Ramos Artime
TRABAJO FINAL SISTEMAS: TECHNISCOPE Índice

Orígenes y Nacimiento del Formato Pág. 3
Características Técnicas PrincipalesPág. 4
Techniscope en el Cine Págs. 5 y 6
Ventajas e Inconvenientes Pág. 7
Desaparición y Resurgir del TechniscopePágs. 8 y 9
Bibliografía Pág. 10

1.- NACIMIENTO Y ORÍGENES DEL FORMATO
A mediados de los años 60, el Cinemascope era el formato de cine favorito para los directores de cine americanos. En Europa también era un formatobastante aceptado y extendido, pero tenía un gran obstáculo para su total difusión en el viejo continente: el elevadísimo coste que suponía el uso de lentes específicas para este formato. El Cinemascope supuso, sin duda, un gran avance hacia los formatos panorámicos usando película estándar de 35mm, pero requería de un gasto en lentes anamórficas para comprimir la imagen y descomprimirla despuéstambién en proyección que pocas productoras europeas estaban dispuestas a asumir. Se hacía, pues, evidente la necesidad de un nuevo formato más económico.
Italia era por aquel entonces una gran potencia en cuanto a producción de cine se refiere. Sin embargo, ellos eran bien conscientes de que no serían capaces de seguir produciendo películas rentables si seguían dedicando tanto dinero de sus ajustadospresupuestos a las costosísimas técnicas del Cinemascope. Así, los laboratorios Technicolor Roma decidieron, en el año 1961, poner solución al problema, creando un nuevo formato de cine que permitiría reducir los costes directos de la compra de película exactamente a la mitad, reduciendo el alto del negativo a la mitad. Había nacido el 'Techniscope', conocido popularmente como 'el Cinemascope delos pobres'.
El Techniscope tuvo una gran acogida en el mercado de producción cinematográfico. Su apogeo se produjo en plena década de los 60, y se calcula que hasta unas 500 películas de bajo presupuesto se produjeron utilizando este nuevo formato de cine. Esto hizo que, sobre todo el Europa, por fin se pudieran producir muchas películas que hasta la fecha eran inviables económicamente, ya queaunque tuvieran un balance ajustado entre gastos e ingresos, el ingente desembolso que suponía el uso de las ya citadas lentes anamórficas descuadraba todos los presupuestos.
Especial relevancia tuvo en la difusión de este formato el director italiano Sergio Leone, con películas míticas del Spaghetti - Western como 'El Bueno el Feo y el Malo' (1966) y su inseparable compositor musical, EnnioMorricone. Esta fue, quizás, la película más reconocida por el gran público rodada en Techniscope.
En EEUU, sin embargo, el formato tuvo resultados desiguales: fue bastante bien aceptado por productoras independientes, como 'New World Pictures'; pero sin embargo, películas como 'Contrapunto' (1968), de Universal, levantaron las iras de muchos críticos de cine. En concreto, el columnista Roger Ebert,escribió un duro artículo sobre ella en el que sentenciaba que la pérdida de calidad y el aumento de grano que suponía este formato, así como el efecto de 'lavado' de la imagen, reduciendo el contraste y creando un mayor predominio de grises, era algo que no podía considerarse digno de una gran productora y distribuidora americana como la Universal Studios. Estas desventajas técnicas fueron,...