Fotografía

El lenguaje
Fotográfico

Antoni Marín Amatller

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1. Encuadre y visión

¿Descartes tenía razón? Plantear una duda de este tipo no es algo original ni nuevo. Ni pretende emular la obra que el neurólogo Antonio Damasio plantea en su libro El error de Descartes. La ocurrencia del título ha surgido de transportar la máxima cartesiana del "pienso luegoexisto" a una actitud habitual entre muchos fotógrafos. La que podría concretarse en un "fotografío luego existo". Porque para innumerables personas con una cámara en las manos, el objetivo es fotografiarlo todo, dejar una constancia en imágenes de cualquier detalle de la propia experiencia. Una misión que con la llegada de las cámaras digitales ha conseguido multiplicar exponencialmentelos resultados.

Hace unos años podía resultar temible cuando un amigo nos invitaba a un pase de diapositivas de las vacaciones. En especial cuando, con el afán de hacer revivir a los amigos la experiencia propia, el entusiasta fotógrafo mostraba toda su obra. Actualmente la digitalización ha comportado un incremento espectacular del volumen de fotos que se pueden mostrar. Poderdisparar diversas tomas de un mismo tema sin que se resienta el bolsillo es algo genial que permite experimentar encuadres o probar diversas exposiciones hasta lograr la correcta. Pero pretender mostrar después todas las imágenes sin hacer una selección, e incluir en el pase las repeticiones, las pruebas y quizás también las fotografías que han salido movidas, desenfocadas o quemadas, es algosumamente peligroso, si lo que se pretende es conservar una buena relación de amistad. Y sin hablar de cuando, además, se utiliza algún programa de visualización de los que abundan por la web, que añada efectos de transición y, en ocasiones, un orden aleatorio a las imágenes del pase.

Yendo más allá de la anécdota de la cantidad de imágenes, es interesante reflexionar sobre un hechobastante habitual en las proyecciones de fotos de las vacaciones o de los acontecimientos familiares. ¿Cuántas veces la persona que muestra la imagen tiene que explicar lo que pretendía captar con ella? ¿O con qué frecuencia se formulan explicaciones de lo que se supone que debería verse y resulta poco evidente?: "Aquí había tal. Y en ésta pasaba esto o lo otro". En ocasiones se comentaque aquellos puntitos que aparecen en el fondo son en realidad el motivo de la foto que por algún milagro se creyó que resultarían visibles y además transmitirían la experiencia vivida.

Lectura complementaria

Podéis ver el planteamien-
to de Antonio Damasio en la obra siguiente:
Antonio
Damasio (1995). Descartes' Error: Emotion, Rea- son and the Human Brain. Pan Macmillan.Vivencia y fotografía. La experiencia sensorial que llevó al fotógrafo a tomar la imagen y lo que realmente queda reflejado en ella. Dos cosas que no siempre coinciden o que no siempre se pretende que coincidan. Unas veces el fotógrafo puede pretender reflejar una realidad vivida, pe- ro otras puede muy bien desear elaborar una obra con criterios estéticos
o comunicativos que nadatengan que ver con la realidad objetiva.

En ocasiones, lo que importa no es tanto aprender a reflejar una realidad, sino conocer las reglas y procedimientos de trabajo que forman la esfera del lenguaje fotográfico. Que después los conocimientos y habilidades se apliquen a reconstruir una realidad o a fabricar una inexistente en el mundo externo es algo secundario.

En los dosejemplos que siguen, la fotografía de la izquierda es la que más se aproxima a la realidad vivida. Un día gris de Formentera. La de la derecha es la misma imagen a la que se han aplicado máscaras de capa diferenciadas para el cielo y la playa, ajustando en cada una de ellas Niveles. La imagen de la derecha no reproduce la realidad tal y como era, sino que pretende generar un...