FOTOGRAFIA

Junto con el color y la perspectiva es uno de los grandes pilares de toda obra pictórica. Cuando contemplamos cualquier escena real, observamos una iluminación determinada; esto es así porque si no, veríamos sólo oscuridad y negrura. Pero la iluminación puede revestir infinitas formas diferenciadas que indefectiblemente condicionan el resultado final de la escena representada y, por tanto,nuestra percepción de la misma.

En una primera gran división podemos clasificar la luz en un cuadro como luz natural o artificial. La primera reproduce lo más fielmente posible las condiciones reales de la luz solar. La segunda utiliza iluminación eléctrica o faroles o velas para crear poderosos efectos de claroscuro, destacando mucho lo deseado y dejando en acusada penumbra lo demás.

Al igual queen todos los aspectos susceptibles de investigación, la técnica de la luz ha ido mejorando con el tiempo. Según su origen, existe una iluminación intrínseca, la llamada luz propia o autónoma, que es una luz homogénea, y otra extrínseca o luz iluminante, que incide en la composición de diversas maneras.

A lo largo de la historia del arte ha ido cambiando el gusto estético y con él el papel dela luz en los cuadros. Por ejemplo durante la Edad Media (Románico y Gótico) no encontramos más que luz propia en las obras. No existen efectos lumínicos ni luces direccionales ni contrastes de claroscuro.

Durante el Renacimiento los pintores investigan mucho para asemejar sus obras lo más posible a la realidad y por ello encontramos iluminación con contrastes, luces laterales, etc.

En elBarroco se busca lo teatral y efectista y por eso los contrastes entre luces y sombras son brutales, el llamado tenebrismo. Las luces artificiales aparecen iluminando dramáticamente lo que interesa, dejando en acusada penumbra lo que no.


ANÓNIMO. Fresco de los Apóstoles.
Anonimo
Ejemplo de luz propia o autónoma, es decir, la aplicación de contornos en negro y un relleno de colores, sin máspreocupaciones. No hay efectos luminosos, no podemos hablar de luz natural o artificial porque en la época desconocían la técnica de representación de la luz y sus efectos. En la sencillez e ingenuidad encontramos el encanto y la gracia de esta obra románica del siglo XII.


PETER HURD. Eva de San Juan.
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Verdadero estudio de la luz esta obra del norteamericano Hurd. Luz naturaly artificial y un juego de contrastes muy sugerente. En primer plano la luz de una vela ilumina a la muchacha, especialmente su rostro y camisa mientras queda en penumbra su larga y negra cabellera. En un plano intermedio la luz artificial puede ser vista saliendo de la ventana de la casa mientras las copas de los frondosos árboles ponen el contrapunto de oscuridad. Finalmente, el plano del fondorecoge el atardecer, el sol se ha puesto y gradúa los colores del cielo, más claros cuanto más cerca del horizonte. Mira los detalles: jinete al galope levantando una polvareda, varias casas y luz de la vela a través de los dedos.


RENÉ MAGRITTE. La farola.
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Maravillosa propuesta lumínica de este pintor surrealista del siglo XX. Resulta muy curiosa la profunda oscuridad debosque, estanque y casa mientras el cielo se presenta claro y luminoso. La bella mansión tiene cerradas sus contraventanas salvo en dos ventanas del primer piso a la izquierda, pero el mayor impacto luminoso corresponde a la farola, que solitaria y aislada, rompe la oscuridad permitiéndonos ver la fachada y su reflejo en el estanque.


FRANCISCO DE GOYA. Fusilamientos de la Moncloa.
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Fantástico contraste al aparecer la horrenda escena iluminada en contraste con un fondo casi absolutamente negro. Consigue de este modo Goya aumentar el dramatismo del momento y amplificar la tragedia de la que somos espectadores. Otra iluminación restaría intensidad a la imagen y edulcoraría el resultado. La luz proveniente de un farol, y por tanto artificial, resulta especialmente...