Fotografia

Inaugurada en agosto de 2006, la sala de fotografía presenta un amplio panorama de la historia fotográfica peruana, reconocida como una de las tradiciones más ricas de América Latina en este género. La colección del museo reúne un conjunto importante de copias de época, hechas por los propios autores, que demuestran claramente los usos y funciones que cumplió la fotografía en la representacióndel país.

La era del daguerrotipo (1842-1859)
En mayo de 1842, la llegada de Maximiliano Danti a Lima señala el inicio de la práctica comercial del invento de Daguerre en América del Sur. Este procedimiento consistía en fijar la imagen directamente sobre una plancha de cobre cubierta con una fina capa de plata sensible a la luz. Se producía así un tipo de representación que lograba captarminuciosamente todo detalle sobre su soporte pulido, y creaba la ilusión de una vista reflejada en un espejo. Por su alto costo y por ser imágenes únicas, en la era del daguerrotipo se desarrollaron pocos estudios estables. Se sabe aún poco acerca del desarrollo del género en provincias, aunque ya en 1845 el peruano Jacinto Pedevilla lo llevó al Cusco.

La revolución de la copia múltiple (1859-1861)A diez años de la introducción del daguerrotipo, Lima empezaba a experimentar lentamente el paso revolucionario hacia la fotografía en papel. La placa húmeda, como también era conocido el negativo de colodión, fue generalmente utilizada junto con la técnica de impresión en papel albuminado, que daba como resultado una imagen más nítida y de mayor contraste. El desarrollo de esta técnica, quepermitía obtener un número infinito de copias, coincide con el inicio de una etapa dominada por grandes estudios a cargo de fotógrafos empresarios, principalmente franceses y norteamericanos. Precisamente entre 1859 y 1861 se abrieron en Lima los nuevos locales de Benjamín Franklin Pease, Emilio Garreaud y Eugenio Maunoury. Este último llegaría a ser luego, bajo la administración de los hermanosCourret, el negocio fotográfico más acreditado del XIX y permanecería activo hasta el siglo XX.

La era de la tarjeta de visita
El auge de los estudios recibió un impulso decisivo al difundirse el formato de la tarjeta de visita, surgida en el famoso estudio parisino de Disdéri. Debido a su bajo costo y a la enorme popularidad que alcanzó rápidamente en todo el mundo, ninguna otra modalidadencarnaría con igual fuerza la democratización del retrato fotográfico y su estandarización a nivel internacional. En 1859, el fotógrafo francés Felix Carbillet introdujo en Lima la tarjeta de visita. Progresivamente, la fotografía hecha en este formato, reunida por lo general en álbumes, invadiría todos los ámbitos de la vida pública y privada como objeto de colección e intercambio que ofrecía imágenesde la ciudad, tipos populares, caricaturas y representaciones políticas.

La fotografía en la representación del país
En pocos años, Lima llegó a constituirse en la capital más importante para el mercado fotográfico en América del Sur. La primacía limeña también se dio en el terreno simbólico y la imagen de la capital se impuso para consolidar el creciente centralismo del país. El resto delterritorio peruano fue visto como un paisaje en proceso de ser conquistado por la modernidad a través de las grandes obras de ingeniería, el trazo de las líneas férreas o la explotación de yacimientos minerales y guaneros. Estas imágenes se vieron complementadas con otras, que describían tipos y trajes tradicionales, como la tapada, para evocar con nostalgia usos y costumbres en proceso dedesaparición, al tiempo que afirmaban una identidad criolla basada en el legado colonial. El desarrollo de la tarjeta postal y de la prensa ilustrada a partir del cambio de siglo aportaría una nueva veta a los fotógrafos. Las vistas del Perú realizadas por Fernando Garreaud entre 1898 y 1900, así como el auge de la tarjeta postal por esos mismos años, contribuyeron a la reproducción masiva de vistas de...