Fotografía y Vanguardias
Páginas: 47 (11531 palabras)
Publicado: 20 de febrero de 2015
FOTOGRAFÍA Y VANGUARDIAS
HISTÓRICAS
por MARÍA JOSÉ MULET GUTIÉRREZ
y MIGUEL SEGUÍ AZNAR
El presente artículo tiene como objeto el estudio de la fotografía en el contexto de las denominadas vanguardias históricas o clásicas, remarcando el valor poco reconocido de este medio frente a las
artes plásticas. La interconexión de medios expresivos —fotografía y artes plásticas— apenas ha sidoconsiderada en la crítica e historiografía tradicionales, unos por enfatizar los procedimientos técnicos,
los otros por marcar la primacía de los valores pictóricos, o bien por considerar que las artes
tradicionales eran las que marcaban las pautas.
El olvidar una parcela creativa de las vanguardias históricas, como puede ser el cine o la
fotografía, significa desequilibrar los aspectos queintervienen en el debate, ya que tanto los planteamientos teóricos como las experiencias prácticas remarcan su unidad e interdisciplinariedad.
The aim of the present article is so study photography in the context of the so-called historical or
classical vanguards, stressing the insufficiently recognized value of this medium in comparison with
the plastic arts. The interconnection between meansof expression -photography and plastic arts- has
hardly been considered in traditional criticism and historical study, in some cases because the authors
emphasise technical processes, in others because they stress the superiority of pictorial values, or else
consider that it was the traditional arts that laid down the guidelines. To forget an area of creativity in
the historical vanguards, suchas the cinema or photography, is to upset the balance between the
various elements in the debate, since both theoretical postulations and practical experiences bring out
their unity and links with other disciplines.
El término vanguardia se consolida a fines del primer decenio del siglo XX,
sustituyendo en el lenguaje artístico a las expresiones hasta el momento habituales de arteindependiente, arte vivo, escuelas modernas, etc '. Aunque siempre
han existido artistas innovadores, el término se suele aplicar a los movimientos
1. Donald Drew Egbert: El arte y la izquierda en Europa, Gustavo Gili, Barcelona, 1981.
LABORATORIO DE ARTE 5 (1993) 279-305
280
M. José Mulet y Miguel Seguí Aznar
artísticos surgidos tras la Revolución Francesa, los denominados ismos, agrupados,ya en el XX, bajo la denominación de vanguardias históricas.
Si concebimos la fotografía como un lenguaje expresivo con rasgos específicos y diferenciales, capaz de gestar sus propios debates internos, podemos suponer que la relación entre vanguardia y fotografía no debe limitarse únicamente a
los ismos que estudian tradicionalmente la Historia y la Crítica del Arte, ya que
posiblemente enfotografía se han dado movimientos de ruptura sin correlación
directa con las artes plásticas. Pudiera ser el caso, por ejemplo, de la corriente
francesa denominada del momento decisivo, que no recogen los manuales de
arte, y que supuso una verdadera convulsión en el ámbito fotográfico, al tratar
temas cotidianos, sencillos, sin carga retórica evidente, siendo la desnudez de la
toma y su instantepreciso lo que confería novedad.
Se tiende, por convención, a hablar de vanguardia fotográfica cuando se le
relaciona con movimientos de ruptura pictóricos, como si más allá de éstos, la
fotografía no tuviera rasgos propios para innovar. Es, por tanto, una visión parcial del debate, cuyas causas pueden deberse a diversos factores que intentaremos exponer.
La fotografía es una modalidad joven,con poco más de ciento cincuenta arios
de vida. Aunque estudiada, aún adolece de una amplia bibliografía, y posiblemente de un enfoque metodológico que no le otorgue exclusivamente el papel de
documento frente a la obra artística, que se enarbola como expresión. Por otra
parte, la historiografía artística a penas ha tratado a la fotografía, manteniéndose,
en general, al margen de los nuevos...
HISTÓRICAS
por MARÍA JOSÉ MULET GUTIÉRREZ
y MIGUEL SEGUÍ AZNAR
El presente artículo tiene como objeto el estudio de la fotografía en el contexto de las denominadas vanguardias históricas o clásicas, remarcando el valor poco reconocido de este medio frente a las
artes plásticas. La interconexión de medios expresivos —fotografía y artes plásticas— apenas ha sidoconsiderada en la crítica e historiografía tradicionales, unos por enfatizar los procedimientos técnicos,
los otros por marcar la primacía de los valores pictóricos, o bien por considerar que las artes
tradicionales eran las que marcaban las pautas.
El olvidar una parcela creativa de las vanguardias históricas, como puede ser el cine o la
fotografía, significa desequilibrar los aspectos queintervienen en el debate, ya que tanto los planteamientos teóricos como las experiencias prácticas remarcan su unidad e interdisciplinariedad.
The aim of the present article is so study photography in the context of the so-called historical or
classical vanguards, stressing the insufficiently recognized value of this medium in comparison with
the plastic arts. The interconnection between meansof expression -photography and plastic arts- has
hardly been considered in traditional criticism and historical study, in some cases because the authors
emphasise technical processes, in others because they stress the superiority of pictorial values, or else
consider that it was the traditional arts that laid down the guidelines. To forget an area of creativity in
the historical vanguards, suchas the cinema or photography, is to upset the balance between the
various elements in the debate, since both theoretical postulations and practical experiences bring out
their unity and links with other disciplines.
El término vanguardia se consolida a fines del primer decenio del siglo XX,
sustituyendo en el lenguaje artístico a las expresiones hasta el momento habituales de arteindependiente, arte vivo, escuelas modernas, etc '. Aunque siempre
han existido artistas innovadores, el término se suele aplicar a los movimientos
1. Donald Drew Egbert: El arte y la izquierda en Europa, Gustavo Gili, Barcelona, 1981.
LABORATORIO DE ARTE 5 (1993) 279-305
280
M. José Mulet y Miguel Seguí Aznar
artísticos surgidos tras la Revolución Francesa, los denominados ismos, agrupados,ya en el XX, bajo la denominación de vanguardias históricas.
Si concebimos la fotografía como un lenguaje expresivo con rasgos específicos y diferenciales, capaz de gestar sus propios debates internos, podemos suponer que la relación entre vanguardia y fotografía no debe limitarse únicamente a
los ismos que estudian tradicionalmente la Historia y la Crítica del Arte, ya que
posiblemente enfotografía se han dado movimientos de ruptura sin correlación
directa con las artes plásticas. Pudiera ser el caso, por ejemplo, de la corriente
francesa denominada del momento decisivo, que no recogen los manuales de
arte, y que supuso una verdadera convulsión en el ámbito fotográfico, al tratar
temas cotidianos, sencillos, sin carga retórica evidente, siendo la desnudez de la
toma y su instantepreciso lo que confería novedad.
Se tiende, por convención, a hablar de vanguardia fotográfica cuando se le
relaciona con movimientos de ruptura pictóricos, como si más allá de éstos, la
fotografía no tuviera rasgos propios para innovar. Es, por tanto, una visión parcial del debate, cuyas causas pueden deberse a diversos factores que intentaremos exponer.
La fotografía es una modalidad joven,con poco más de ciento cincuenta arios
de vida. Aunque estudiada, aún adolece de una amplia bibliografía, y posiblemente de un enfoque metodológico que no le otorgue exclusivamente el papel de
documento frente a la obra artística, que se enarbola como expresión. Por otra
parte, la historiografía artística a penas ha tratado a la fotografía, manteniéndose,
en general, al margen de los nuevos...
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