Fotoperiodismo

1.- Código espacial

Elementos útiles para el análisis del código espacial
- El encuadre: los planos
- El punto de vista del fotógrafo
- Los ángulos de toma
- La relación entre el espacio incluido y el excluido. (la foto del papa con su atacante)
- La amplitud de toma vendría condicionada por el tema informativo. Puede servir para potenciar o destacar el escenario.Angulo de toma

Las tomas realizadas desde un nivel superior empequeñecen al protagonista y lo pueden envolver en cierta negatividad.

Del cenit (arriba) al nadir (abajo)

Estas tomas pueden ser muy útiles para lograr una visión adecuada de lo sucedido o para apreciar con claridad la distribución espacial de los objetos. En ocasiones al fotografiar desde arriba empequeñecemos y ridiculizamosal personaje, a su valor en incluso a su estado de animo.

Los planos cenitales no tienen profundidad, las imágenes se aplanan. Dan una visión curiosa de los hechos. Visto desde arriba todo parece distinto.

El fotógrafo ruso Alexander Rodchak (1902-1956) fue el primero en ofrecer este tipo de ángulos de toma tan extremos.

Durante las campañas electorales es muy común encontrar imágenes deeste tipo en diarios afines a los protagonistas. Pero hay que cuidar con no exagerar la toma para no llegar al extremo de ofrecer una imagen negativa del protagonista.

Con el gran angular lo cercano parece grande y a medida que se aleja, se va empequeñeciendo. Podemos usar esta toma para desprestigiar a los personajes. En general estas tomas dejan al ojo en situación de desventaja con respectoa lo percibido. El que observa la imagen puede sentirse pisado.

Si exageramos el contrapicado podemos dañar la imagen de esta persona al presentarlo en un halo de prepotencia y chulería. Podemos desprestigiar al sujeto. El contrapicado usado con cuidado, junto a otros códigos puede reforzar la imagen de una persona.

Código contextual: Proceso de adjetivación. Unión del texto y elementometafórico y foto que representa lo que dice el titular.

Toma oblicua o aberrante: Si giramos la cámara con respecto a la línea del horizonte obtendremos una visión oblicua distorsionada que transmite extrañeza e inquietud, incluso tensión, como el suspense en el cine.

Estas tomas pueden provocar sorpresa e incertidumbre en el lector. Refuerzan la tensión de la situación, fomentan el desasosiego.Podemos hacer coincidir diversos códigos para la creación de tensión. En los espacios mas creativos de los diarios es donde mas prolífica es este tipo de tomas. La nueva moda de vanguardia puede ser un lugar asignado para esta toma visual.

El espacio incluido y el excluido

En esta apartado analizamos la importancia de la relación espacio incluido-excluido y su influencia en la transmisiónde información. Resaltando una parte podemos aumentar la expresividad (sinécdoque).

El espacio excluido: La pregunta clave seria: ¿enseñar lo que hemos excluido modificaría en lo esencial la visión que se ofrece? La exclusión del espacio puede esconder una finalidad ideológica. Lo excluido puede modificar el significado de la información. A veces, solo se busca un juego estético original ysorpresivo.

El punto de vista del fotógrafo

Cuando hablamos del punto de vista, nos referimos a la ubicación espacial del fotógrafo con respecto a lo fotografiado. Se trata del movimiento del fotógrafo en el mismo plano en el que esta el sujeto o objeto. Este concepto se confunde generalmente con el ángulo de toma. A veces pueden aparecer los dos conceptos al mismo tiempo. ¿Dónde se ubican losfotógrafos? ¿Cuál es el ángulo de toma?

No es lo mismo fotografiar de frente que de costado. Podemos también reducir el espacio incluido. El lugar que ocupa el fotógrafo en espacio puede sugerir su posicionamiento ideológico.

En posiciones enfrentadas no es lo mismo fotografiar de un lado que del otro. No es lo mismo fotografiar a la policía desde los manifestantes que al contrario, a...