Fragmento de una Tesis

I. LO FOTOGRÁFICO: AQUELLO IRREDUCTIBLE EN LA FOTOGRAFÍA EN TANTO QUE PROCEDIMIENTO.
Desde que fue posible capturar y fijar por primera vez un instante de la realidad através de un procedimiento físico-químico, la fotografía se constituyó en un seductor objeto de análisis. La fotografía, o más bien lo fotográfico7, se ha vuelto un problemateórico que no cesa de hacerse presente, incluso -o más aun-, luego de la emergencia de la tecnología digital.
Conocido es el impacto que generó la irrupción de lafotografía en el siglo XIX, respecto de las condiciones en que las sociedades concebían la visualidad: se genera un desplazamiento desde la noción de ‘manualidad’, implícita en laproducción de imágenes realizadas hasta entonces, hacia la noción de ‘reproducción mecánica’, como una nueva forma de producción visual. La llegada de la fotografía marcó unmomento fundamental en la historia de las imágenes, transformándola definitivamente.
Con la llegada de la fotografía, la imagen producida manualmente se vio enfrentada a unanueva forma de producción, que no sólo se oponía radicalmente a ella, sino que prácticamente negaba sus fundamentos. La imagen manual -hablemos de un dibujo o una pintura- seconstituye desde su carácter mimético, es decir, a partir de la semejanza con su referente. La imagen técnica, si bien también puede mantener con su referente una relaciónde mímesis, se constituye, sin embargo, a partir de su carácter indexial, es decir, a partir de su capacidad para relacionarse físicamente con el objeto fotografiado, pues laposibilidad de registrar un objeto en una superficie fotosensible, requiere necesariamente de la presencia física de ese objeto y de los rayos luminoso emitidos por éste.