FRANK LLOYD WRIGHT

Frank Lloyd Wright (1867-1959)
La Escuela de la Pradera fue un grupo de jóvenes arquitectos de Chicago que proyectaban casas según la tradición organicista bajo el liderazgo espiritual de Louis H. Sullivan. Desarrollaron su actividad ente 1896 y 1917. El grupo (incluía a Robert Spencer, Dwight H.Perkins y Myron Hunt) estaban relacionados con la Hull House y la Arts & Crafts Society.
El miembromás brillante del grupo era Frank Lloyd Wright, quien fue capaz de forjar un estilo personal que encarnaba las ambiciones del grupo. El talento natural de Wright se vio estimulado y guiado por la teoría del “diseño puro”. Según esta teoría, existían unos principios compositivos fundamentales y ahistóricos, y esos principios debían enseñarse en las escuelas de arquitectura. Esta teoría era definales del siglo XIX y principios del XX en Europa.
Las casas de Wright muestran la influencia de esa teoría. En la Casa Ward Willits, 1902, Highland Park, Illinois, Wright transforma las cubiertas en planos abstractos y flotantes. Fue uno de los primeros ejemplos del revolucionario sistema compositivo de Wright. Este sistema estaba influido por la teoría del “diseño puro”.
Ward Willits

Entérminos geométricos, sus plantas son mucho más rigurosas que cualquier cosa de las que se estaban construyendo en Europa por aquella época.
A escala global, las plantas suelen desarrollarse a lo largo de dos ejes ortogonales que se cruzan en una chimenea central y que se prolongan por el paisaje circundante, mientras que a escala parcial existen simetrías locales y ejes secundarios que muestran lainfluencia de Richardson, que tenía formación beaux arts.
Interiormente, las habitaciones quedan unificadas mediante cornisas bajas situadas al nivel de la altura de las puertas. Pero en la obra de Wright, tales cornisas provocan el efecto de comprimir la dimensión vertical, creando así una sensación primitiva, como de cueva (Casa Coonley, 1908, Riverside, Illinois).

El sistema de ornamentaciónconsiste en molduras de madera teñida de oscuro. Los accesorios para la luz eléctrica y la ventilación están incorporados a la unidad ornamental general. El arte sigue dominando, pero ahora está fabricado por maquinas, no por artesanos, y está totalmente controlado por el arquitecto desde su tablero de dibujo. La relación entre la ornamentación tectónica y el mobiliario fijo de la Casa Robie, escasi obsesiva. Incluso los muebles sueltos han adoptado un aire monumental. El control estético es total y algo opresivo: una obra de arte total.
Casa Robie

Wright se inspiró en la transformación de la técnica industrial a través del arte. Pero la forma que debería adoptar esta transformación era algo que él, a finales del siglo XIX, no tenía muy en claro. Al igual que sus maestros Sullivan yRichardson, oscilaba entre la autoridad del orden clásico y la vitalidad de la forma asimétrica. Richardson, siguiendo el gusto señorial y urbano de Norman Shaw, había adoptado un estilo asimétrico para los escenarios domésticos, mientras para las instituciones públicas aplicaba la modalidad simétrica.
Lo que Wright extrae de las enseñanzas de Sullivan es, más que nada, una actitud ideológica, quesignifica predisponer una identificación inmediata de arquitectura orgánica con sociedad orgánica. Exaltar la integridad del sujeto que, solo como tal, en comunión con la naturaleza, puede reconstruir la propia comunidad.
La arquitectura orgánica es considerada casi siempre en relación con el parámetro del racionalismo, manifestándose antes, durante y después de éste, donde plantea al igual queSullivan esta idea de organismo de las edificaciones, con planta libre, armonía entre los espacios como una respuesta.
Todas las características indicativas de la arquitectura orgánica, están ligadas a los conceptos de formative art y de fine art, asignadas una a la arquitectura orgánica y otras a la racional. La orgánica sería una arquitectura como producto intuitivo, frente a otra como producto...