Fronteras Literarias: Identidad Y Alteridad

Fronteras literarias: identidad y alteridad IVONNE SAED Las categorías del yo y del tú tienen, en efecto, ese doble carácter: poseen un elevado grado de abstracción, y son interiores al lenguaje. Tzvetan Todorov Yo frente al otro El abordar temas de identidad y alteridad en la literatura nos invita a emprender un amplio viaje por diversas tradiciones: desde el poema de Gilgamesh a los dramas deShakespeare, a Don Quijote y, finalmente, a toda la narrativa escrita hasta nuestros días. Y es que la actividad literaria consiste en un constante ejercicio de confrontación en tres niveles: primero, entre quien escribe y sus personajes, historias y narradores; segundo, entre el lector implícito y el autor; y por último, entre el lector real, vivo —ético diría el teórico Mijaíl Bajtín— y loescrito. Cuando un autor se enfrenta a una página con una idea en la mente para comenzar a desarrollar una narración, inmediatamente empiezan a gestarse una serie de proyecciones provenientes de la primera fase de la mimesis, la prefiguración. La identidad del autor se pone al descubierto para que éste pueda abrevar del extenso bagaje que conforma su persona, experiencias e historias propias y ajenasque lo han impactado de alguna u otra manera. Sabemos que existen teóricos que se inclinan por la noción de que toda narrativa responde a estas proyecciones personales del autor y, por lo tanto, es siempre

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autobiográfica. Pero también existe otra corriente que afirma que en el proceso de elaboración de la obra, ésta adquiere un carácter propio e independiente, ya que en esta segunda fasede la mimesis —la configuración— toda historia, incluso verdadera, adquiere un tono subjetivo por el simple e inevitable hecho de provenir de una sola perspectiva determinada y por estar narrada en una temporalidad imposible en la realidad. Esto, sin importar el grado de omnisciencia del narrador, seguirá dando a la obra un carácter ficcional. No importa cuál de estas dos corrientes nos convenzamás. Lo que nos interesa es entender que esa configuración creada por el autor va cobrando vid en el papel y responde a una lógica que ya no está en manos de aquél. Al convertir los conceptos o vivencias en palabras, el autor deconstruye esas ideas o acontecimientos, así como su propia reflexión sobre los mismos, utilizando y manipulando el lenguaje para crear fórmulas efectivas que proyecten lo queestá en su prefiguración, tratando de traicionar en la menor medida posible la naturaleza de ese texto recién nacido. Como lo explica Tzvetan Todorov, el proceso de escritura es paradójico porque significa lo que dice literalmente tanto como lo que representa: Es cierto que las categorías del lenguaje no son forzosamente categorías literarias; pero con esto llegamos a esta paradoja que debeenfrentar toda reflexión sobre la literatura: una fórmula verbal que concierne a la literatura traiciona siempre su naturaleza, por el hecho de que la literatura es en sí misma paradójica: 1993: 124) constituida por palabras, significa más que palabras, es verbal y transverbal al mismo tiempo. (Todorov,

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Ya sea la voz que narra, los personajes o la trama misma, la configuración se vaconvirtiendo en otra entidad con características propias que responde a ciertos principios provenientes de su gestación original. Cada situación narrada debe ser coherente con el todo, con ese universo total que es cada obra literaria. O para ejemplificarlo mejor, si Mafalda decidiera bajarse del mundo de una vez por todas, Superman jamás podría salvarla. Veamos cada uno de los componentes más comunes, casisiempre indispensables para el desarrollo de la obra literaria. En primera instancia está la voz narrativa, ese contador de la historia que no está fuera sino dentro del texto en cuestión. El narrador, sin importar si coincide o no en toda su personalidad y biografía con el autor real, es una configuración de éste y no el autor mismo; el narrador es una voz de dentro de la trama relatada. Tal...