fundamentos de análisis

Tema I. Los fundamentos del análisis

TEMA I
LOS FUNDAMENTOS DEL ANÁLISIS
Gérard Genette (Palimpsestos. La literatura en segundo grado) estudia el fenómeno de la
transtextualidad, es decir, “todo lo que pone al texto en relación, manifiesta o secreta, con otros
textos”, y describe cinco tipos de relaciones transtextuales entre las que se cuenta la
metatextualidad, o lo que es lo mismo, “larelación –generalmente denominada ‘comentario’- que
une un texto a otro texto que habla de él”. Poco más adelante Genette añade que “la metatextualidad
es por excelencia la relación crítica”.
La metatextualidad afecta por igual a todas las disciplinas artísticas, si bien en el ámbito del cine
incorpora matices que nos permiten observar el fenómeno desde una perspectiva provechosa. Lo
quediremos a continuación sobre las relaciones entre el análisis fílmico y la crítica cinematográfica
es perfectamente aplicable a la crítica y al análisis del resto de las formas visuales.
El de “crítica cinematográfica” es una denominación o etiqueta ambigua que suscita algunos
equívocos. Hoy día se llama crítico de cine a quien enuncia su juicio mediático acerca de las
películas de recienteestreno en las salas y festivales o se pronuncia sobre los filmes repescados por
las distintas ventanas televisivas. Pero también se considera crítico a quien escruta los
particularidades temático-formales de los textos fílmicos, así como al que se ocupa de evaluar desde
un prisma historiográfico y/o teórico la evolución del cinematógrafo. En fin, por costumbre
tendemos a meter en el mismo saco alcrítico cinematográfico y al analista fílmico (y no pocas
veces también al historiador y al teórico del cine).
Intentemos poner orden en ese espacio que comparten la crítica cinematográfica y el análisis
fílmico, aún a sabiendas de que sobre este asunto no cabe trazar cartografía precisa. Para ello no
estará de más que atendamos también a la manera en la que la historiografía del arte maniobraen el
terreno de lo metatextual.
Las particularidades de la historiografía del arte (cinematográfico)
La historiografía del arte es una de las ramas de la ciencia histórica. De esta toma la metodología de
trabajo (primordialmente todo lo referido a la fase de estudio de campo o recogida de datos –
hemerografía, etc.- así como a la de interpretación de los mismos), sus presupuestosfundacionales
(la conciencia de que los acontecimientos no preexisten a la lectura que se haga de ellos) y la
disposición narrativa o diacrónica de sus resultados.
A diferencia de la crítica y el análisis, el interés de la historiografía no se centra en los textos o en
las obras de arte propiamente dichas, sino en una suerte de narratividad subyacente a los mismos
que el historiador pretende sacar a laluz con su pesquisa. La historiografía del arte pretende
explicar una lógica causal de orden superior mediante una serie de rastros o huellas del pasado
artístico entre las que, en estatuto de paridad con otros muchos vestigios de toda índole, se
encuentran los objetos artísticos. Veámoslo en el caso del cine.
Como el cinematográfico es un fenómeno poliédrico y heterogéneo, esa suerte decausalidad
implícita (también) en las películas hacia la que el historiador de cine dirige sus armas
metodológicas puede ser de muy diversa naturaleza: dado que el negocio del cine es una actividad
eminentemente económica muchos historiadores han estudiado el surgimiento, desarrollo y
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transformación de los sucesivos modelos de producción de películas (esel caso modélico de las dos
secciones firmada por Janet Staiger en El cine clásico de Hollywood, trabajo escrito junto a David
Bordwell y Kristin Thompson); otros han abordado los filmes como reflejo cifrado del momento
socio-histórico en el que surgen (De Caligari a Hitler, Sigfried Kracauer); no escasean tampoco
quienes sopesan las películas con la vista puesta en la evolución estética de...