Fundamentos De Teoria Del Color

Fundamentos de teoría del color

Universidad Popular de Albacete_Aula de Artes Plásticas

Universidad Popular de Albacete_Aula de Artes Plásticas Curso_Pintura I

FUNDAMENTOS DE TEORÍA DEL COLOR
Sólo aquellos que aman el color tienen acceso a su belleza y presencia inmanentes. El color tiene utilidad para todos, pero sólo revela sus misterios profundos a sus devotos. Johannes Iteen

¿Porqué dos colores, uno al lado del otro, cantan? ¿Alguien puede realmente explicarlo? Pablo Picasso

Decir color es otra manera de decir luz. Sin luz no existe el color (en oscuridad absoluta no existe visión cromática), pero la misma luz “contiene” todos los colores, como demostró Isaac Newton en 1665 haciendo pasar un haz de luz solar a través de un prisma triangular: la luz del sol,aparentemente incolora, se dispersó en los colores del espectro ordenados en franjas paralelas de acuerdo con el variable índice de refracción de cada uno. El arco iris es un fenómeno natural que confirma el mismo hecho. A continuación, Newton hizo pasar todos los rayos coloreados a través de un segundo prisma y reconstituyó de nuevo la luz blanca. La luz visible es una onda electromagnéticacualitativamente idéntica a, por ejemplo, las ondas de radio, las microondas, los rayos X y los rayos infrarrojos. El especto visible es sólo una diminuta parte de todas las ondas electromagnéticas posibles, una “horquilla” de longitudes de onda que nuestro sistema visuo-cerebral, constituido como lo está, interpreta como sensación lumínica y cromática. El color, en consecuencia, es una respuesta cerebral a lasondas reflejadas por los objetos y canalizadas a través de los ojos en forma de impulsos nerviosos. El color no pertenece al mundo físico sino al psíquico: las cosas no “poseen” un color que les pertenece como una cualidad intrínseca, sino que únicamente poseen la propiedad de absorber parte de la luz que las alcanza (algunas longitudes de onda) y de reflejar el resto hasta nuestros ojos. Es la“traducción” cerebral de esas longitudes de onda reflejadas por lo objetos lo que en lenguaje llano llamanos el color de las cosas. La naturaleza psíquica, más que física, del color queda de manifiesto en los llamados fosfenos, nombre dado a esa especie de luces coloreadas que “vemos” cuando, con los ojos cerrados, presionamos sobre el globo ocular. La afirmación con la que abríamos estas páginasresulta, hablando con absoluta propiedad, sólo medianamente cierta, puesto que la percepción cromática de los fosfenos se produce en ausencia de luz. Sin embargo, la consideración del color como factor pictórico nos lleva a hermanarlo con la luz, ese elemento que nos permite percibir visualmente el mundo, componer colores en nuestra paleta y deleitarnos con la contemplación y el colorido de los buenoscuadros. Con las páginas que siguen no pretendemos responder las preguntas de Picasso transcritas más arriba. El uso del color en pintura, a pesar del gran número de manuales publicados, depende más de la intuición y del oficio del artista que de fórmulas preconcebidas. Ningún gran cuadro ha salido de la aplicación mecánica de un esquema armónico, pero sí muchos cuadros mediocres y previsibles.Nuestra pretensión se limita a que el alumno conozca un vocabulario mínimo sobre teoría cromática, algunas propiedades fundamentales del color y otras tantas nociones sobre armonización. El resto –sin duda, la parte más valiosa para el pintor- corre por cuenta de la experimentación directa con los colores.

Fundamentos de teoría del color

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1_Dimensiones o atributos del color
El color posee tres atributos o cualidades que ayudan a definirlo y concretarlo. Estos tres conceptos se confunden a menudo en el habla coloquial, por lo que un aspirante a pintor debería diferenciarlos perfectamente y manejarlos con total propiedad.

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