gabriel martines

TEORIA DRAMATICA DE ALFONSO SASTRE.
LA TRAGEDIA "COMPLEJA"
Josefina Manchado Lozano
(Universitat de les Ues Balears)

Como. ya anunci6 en el primer número de Caligrama este articulo completará el perfil evolutivo de este dramaturg0 de posguerra, Alfonso Sastre, ahora desde
la contemplación de nuevas propuestas con respecto a las que detalli en el articulo
anterior. Si podemos hablar deun primer teatro urgente y social-realista, apoyado en
una teoria est6tica determinada, a partir de 1962 se inicia una nueva etapa en el teatro de Sastre con la escritura de 10s siguientes dramas: La sangre y la ceniza (1962),
El banquete (1965), La taberna fantástica (1966), Crcinicas romanas (1968) y El camarada oscuro (1972). Transcurre una década, la de 10s sesenta, durante la cua1 sonescritas las cinco tragedias denorninadas "complejas" por el propio autor; bastante atrás
queda el teatro existencialista de 10s cuarenta del que seria claro ejemplo Escuudra hacia la muerte, asi como también la producción de un teatro mas social en su contemplación de la problemática histórica del individuo que, desde Tierra Roja (1954),
anunciaba el estadio al que voy a referirme.
Los nuevos dramasmencionados intentan aglutinar en su formulación teórica
diversos ingredientes: el teatro tpico de Brecht, cierto grado de esperpentización vaileinclanesca y, en suma, 10 mis válido del drama histórico contemporáneo. En mi anterior articulo ya señal6 la particular preocupación que Sastre manifest6 siempre por el
teatro documental en la forma actuaiizada de Peter Weiss y remito al lector aaquellas
páginas por 1 que a este tercer ingrediente de las tragedias "complejas" se refiere ' .
0
Las páginas que siguen girarán en torno a 10s restantes componentes de su nueva etapa.
Anticipándome someramente al desarrollo del tema propuesto, quiero resaltar
desde ahora la irnportancia que el nuevo teatro de Sastre pudo tener en 10s años en
que fue escrito, cuando el autor intent6 superar elagotamiento del realismo "social"
en el momento preciso en que nuevos autores como Miguel Romero Esteo, Luis Matilla, Martinez Mediero, solicitaban una renovación teatral que culminaria hacia 1967.
En ese año, concretamente, el teatro realista del grupo inspirado en la ruptura de
(I)

Manchado, Josefina. "Teoria dramática de Alfonso Sastre". Caligruma Revista insular
de Filologia. Vol. 1,núrns., 1-2, tomo 2, 1984, págs. 109-125.

A. Sastre y A. Buero años atris, es por completo silenciado, y, aunque este si!enciamiento viene a constituir un hecho definitori0 del grupo en toda su trayectoria, durante diez años se acentúa de tal manera que apenas se estrenan obras de 10s autores
de teatro realista (Lauro Olmo, Josd Martín Recuerda, JM. Rodríguez Mdndez, Carlos
Muñiz), hasta 1976,fecha que se considera símbolo de su reaparición con el estreno de
Las arrecogias del beaterio de Santa Maria Egipciaca, de Martín Recuerda. Este largo pardntesis coincide con el nuevo teatro trágico-complejo de Alfonso Sastre, tambidn silenciado, a pesar de que representa 10 mejor de su producción dramática.
De las cinco tragedias s610 La sangre y la ceniza fue representada en España,
conquince años de retraso respecto de su publicación, en 1978. El cansancio o la
frustración llegaron para el autof tras ese grupo de dramas que quedaron en el texto;
despuds s610 Ahola no es de leil (1979) y una versión libre de La Celestina representada en Roma. Fuera del teatro escrito, su trabajo continu6 por otros derroteros que, en
principio, no dependían del contacto directo con elpúblico, tanpocas veces conseguido.
Teorización de la tragedia compleja
1. El teatro épico de Bertolt Brecht
Las tragedias "complejas" son el resultado de 10 que observo como un avance
en la consolidación de la estdtica de Sastre: el momento en que conoce la obra de
Brecht. Si bien su teatro es conocido por el autor desde 1956, fecha en la que muere Brecht, su teoria dramática no es mencionada por...