Garcia Marquez Gabriel Como Se Cuenta Un Cuento



Taller de guión de
Gabriel García Márquez

Cómo se cuenta un cuento

Escuela Internacional de cine y TV San Antonio de los Baños



MIEMBROS DEL TALLER

Director
Gabriel García Márquez

Marcos R. López, tallerista
Manuel F. Nieto, tallerista
Denise Pinho Franya de Almeida, tallerista
Elid Pineda Arzate, tallerista
Cecilia Pérez Gravas, tallerista
Victoria Eva Solanas, tallerista
Gloria SaloBenito, tallerista
María del Socorro González, tallerista
Reynaldo Montera Ramírez, tallerista
Roberto Gervitz, tallerista

Ambrosio Fornet, editor de las sesiones
CONTENIDO

INTRODUCCIÓN
El enigma del paraguas
El ladrón de Sábado

PRIMERA PARTE
Primera Jornada
El dúo, el trío y el antifaz
Hacia otras opciones
Segunda Jornada
En busca de los límites
Tercera Jornada
En estado de locura
Cuando no pasanada
Cuarta Jornada
La muerte en Samarra II
El triunfo de la vida

SEGUNDA PARTE
Quinta Jornada
Historia de una pasión argentina:
El llamado de la selva
El día que los argentinos invadieron el mundo
El Último tango en el Caribe
El infierno tan temido

TERCERA PARTE
Sexta Jornada
Recapitulaciones I
El primer violín siempre llega tarde
Historia de una venganza
Séptima Jornada
Recapitulaciones IIAmores equívocos
Sidalia y Belinda

EPÍLOGO
Elogio de la cordura
Miembros del taller

INTRODUCCIÓN

EL ENIGMA DEL PARAGUAS

Gabo Voy a contarles cómo empezó todo. Un día me llamaron de la televisión para pedirme trece historias de amor que se desarrollaran en América Latina. Como tenía un taller de guiones en México, me fui allá y les dije a los talleristas: "Necesitamos trece historias de amor demedia hora cada una". Y al día siguiente me llevaron catorce ideas. Era algo sorprendente, porque habíamos estado tratando de escribir historias de una hora de duración y no habían salido. Así que llegué a la conclusión de que la media hora era el formato ideal. Llega como un flechazo: o resulta o no resulta. Entonces decidimos hacer una serie con trece historias de amor, para empezar, y en elfuturo seguir con otras series similares: una cómica, otra de misterio, otra de horror... Y siempre trabajando en taller, es decir, que la idea, aunque sea de uno solo —o de una sola: de hecho casi todos nuestros talleristas son mujeres—, se desarrolle con la participación de todos. Al final, uno solo la escribe: el mismo que la pensó u otro miembro del taller. Porque está claro que las líneasgenerales de una historia pueden elaborarse colectivamente, pero a la hora de escribir el guión, uno solo tiene que encargarse de la tarea.
Ofrecimos las trece historias a diversas televisoras y pronto descubrimos una cosa: que pagan muy mal. Nos dimos cuenta de que en la televisión pagan muy mal el papel. Entonces decidimos crear una empresa productora para poder vender el producto terminado. Salimos aofrecerlo y nos dijeron que sí, siempre que mi nombre figurara en todos los créditos. Eso, que puede parecer muy halagador, es lo más humillante que hay: significa que uno se está convirtiendo en mercancía. Pero, en fin, qué le íbamos a hacer; resolvimos de común acuerdo realizar las trece historias dándole crédito a cada autor pero encabezándolas todas con un letrero que dijera: El Taller deGarcía Márquez... etcétera. Y pusimos manos a la obra. El trabajo resultó tan divertido que ahora estamos pensando hacer mil mediashoras, una detrás de otra, de trece en trece.
Así que, en resumen, eso es lo que les propongo: que hagamos mediashoras y además que destinemos a la Escuela Internacional de Cine y Televisión de San Antonio de los Baños todo el dinero que produzca su venta. Las historias lasiremos desarrollando aquí, en el taller que imparto cada año en la Escuela, y las continuaremos en el taller de México.
Por cierto, necesitamos más gente para ese taller, sobre todo gente que haya pasado por éste, el Taller de la Escuela: gente que no se asuste de nada, que ya esté curada de espanto. Porque aquí hay que opinar con absoluta franqueza; cuando algo no nos parece bien, hay que...