Garnelo

Garnelo (2005) quien elaboró la tesis, La fotografía de creación: análisis de los fondos fotográficos de destacadas instituciones públicas y privadas de Andalucía, para obtener el título de licenciada en Comunicación Audiovisual y Publicidad, elaborado en la Universidad de Málaga, llegó a las conclusiones:
1. Ante la hipótesis que se plantea en el presente estudio acerca de si podía observarseque a partir del año 1984 la fotografía de creación se va incorporando lentamente a los fondos de arte contemporáneo de instituciones públicas y priva­das en Andalucía, hemos de concluir que así sucede efectivamente.
2. El planteamiento de que las fotografías incluidas en estos fondos carecen de una base conceptual acorde con las estéticas vigentes, que estaban siendo el fun­damento de lasimágenes llamadas de creación en el resto de España y en el ámbito internacional nos permite señalar que esto puede apreciarse en mayor o menor medida en todas las instituciones estudiadas. No obstante, según el volumen de los fondos, es más notable en la institución pública (Instituto Andaluz de la Juventud IAJ) que en la privada (Fundación Unicaja / FUPlástica). Esto es una evidencia que no solamente seinfiere de la estética presente en las imágenes, sino también de la ausencia de la fundamentación oportuna en los textos que las acompañan en los catálogos.
3. La tendencia general de estas colecciones es la de establecer una línea de­marcatoria entre la fotografía hecha por fotógrafos y la fotografía hecha por ar­tistas. Como hemos expuesto, los fondos seleccionados que tienen continuidad en laactualidad mantienen la separación entre fotografía adquirida desde cer­támenes específicos de fotografía y fotografía adquirida desde los certámenes de artes plásticas. En el primer caso, ambas instituciones priorizan unas imágenes que podríamos considerar más puras o fieles al soporte fotográfico tradicional (sea este analógico o digital); esto es, lo que representan las imágenes no apareceretocado y los temas tratados se inscriben más cómodamente en el género del reportaje o del documento. En el segundo caso, son imágenes que siempre utilizan el color, fi­gurativas aunque no siempre realistas, y con un fuerte componente plástico, donde progresivamente empiezan a incluirse infografías e imágenes de síntesis. En estas últimas es frecuente el retoque y la manipulación digital, pero sinponerlo de ma­nifiesto. Asimismo se puede apreciar la intención de crear un intenso efecto de realidad al lado de un fuerte carácter artificial que en ocasiones produce un efecto kitsch bastante acusado.
4. Se deduce de este estudio que si la fotografía de creación de acuerdo a la definición de Rafael Doctor aquí tomada como referencia admite dentro de sus límites genéricos la fotografía plástica,esta última dejaría fuera de su campo muchas imágenes que sí podrían ser consideradas como fotografía de creación. En otras palabras, la fotografía de creación tiene unos parámetros definitorios inclusi­vistas, mientras la fotografía plástica plantea criterios más exclusivos a la hora de definir su ámbito de creación.
5. Las prácticas fotográficas de los autores andaluces presentes en los fondosdel IAJ, pertenecientes a las compras hechas hasta mediados los años noventa, presentan características formales y estéticas más próximas a una experimenta­ción desinhibida propia de una actitud amateur de búsqueda al azar de resultados fundamentalmente retinianos. Esta afirmación se fundamenta en la relación entre las variables cuantitativas y cualitativas —definidas como técnicas y conceptualesrespectivamente en nuestro trabajo— con las características de las imágenes del corpus. Sin embargo, los fondos de fotografía contemporánea de la Fundación Unicaja, provenientes del premio de fotografía, no presentan este carácter procedi­mental tan acusado. En general, los autores incluidos en esta colección se mantie­nen dentro de los márgenes de lo fotográfico y, de haber algún signo plástico,...