Gaston Bonnefoy
Páginas: 11 (2527 palabras)
Publicado: 3 de noviembre de 2013
Henri de Toulouse-Lautrec, Gaston Bonnefoy, 1891, óleo sobre cartón. 71 x 27 cm
El pintor retrata a un íntimo amigo: el doctor Gaston Bonnefoy, cuidadosamente dibujado de perfil, con su bombín y su largo abrigo oscuro, ocupando el centro de la composición. No vemos con claridad nada de lo que hay en la habitación donde se encuentra: apenas el extremo de una cama o un diván en el suelo, y elextremo de un visillo blanco cuyo movimiento suave equilibra el gesto del doctor Gaston, a punto de salir o recién llegado, sin haber tenido aún el tiempo de apoyar el bastón en el suelo. Una forma rectangular al fondo puede ser un balcón, oculto tras unas contraventanas.
Henri de Toulouse-Lautrec (Albi, 1864-Langon, 1901) nació en una familia aristocrática de grandes terratenientes de provincia,perteneciente a la Francia meridional. Sus padres eran primos hermanos, y Henri creció con una enfermedad hereditaria, llamada osteogénesis imperfecta, que impidió que sus piernas se desarrollaran normalmente. Los problemas de salud hicieron que empezara a dibujar y pintar muy pronto, aprovechando el tedio de las largas convalecencias. Estudió más tarde en París, con el retratista académico LéonBonnat y con Cormon. En la Academie Cormon conoció a Louis Anquetin, Émile Bernard, Pierre Bonnard y Vincent van Gogh. Bernard le serviría de contacto con el grupo de los seguidores de Gauguin en Pont-Aven. Sus principales influencias artísticas fueron los maestros impresionistas de la generación anterior, sobre todo Manet y Degas, que habían convertido la vida moderna en el tema principal de susobras. También Daumier, el gran caricaturista.
Toulouse-Lautrec instalará su estudio en el barrio de Montmartre, cerca de Degas, y encontrará sus principales temas en la vida nocturna. El cabaret, el café-concierto, el teatro, el circo, el restaurante y el burdel, serán vividos y retratados. El pintor se interesa por los diversos protagonistas del mundo del espectáculo: sus actores, bailarinas,cantantes y empresarios, además de las camareras y prostitutas, más que por el público que acude en busca de diversión, y apenas aparece retratado como ambiente. Gran observador, logró una intensidad especial en el retrato de los personajes marginales que animaban la vida noctámbula.
«Peinture à l’ essence»
Degas había experimentado pintando al óleo sobre cartón, diluyendo mucho los colorescon esencia de trementina, y llamaba a esta técnica pintura à l’ essence (pintura a la esencia de trementina). El pintor colocaba primero los colores sobre un papel secante para quitarles aceite y los aplicaba después sobre el cartón muy diluidos en trementina. Esta técnica hacía que la tarea se secara muy rápidamente, porque la trementina se evapora enseguida. El color quedaba en un tono mate; seconseguía el efecto opuesto al tono brillante resultado de aplicar el óleo con veladuras.
Muchos pintores impresionistas, a partir de la década de 1860, habían empezado a colocar los colores al óleo sobre un papel secante antes de pintar, para hacerles perder aceite. Esta costumbre era una manera de corregir un problema que había surgido con la fabricación industrial del color. En la Franciadel siglo XIX los colores al óleo se fabricaban mezclando los pigmentos molidos con el aglutinante, que ya no era el aceite de linaza, sino el de adormidera. Este aceite da una textura más cremosa al óleo, en vez de la superficie lisa y uniforme que se conseguía con la mezcla de linaza.
A partir de la década de los cuarenta, los pigmentos molidos mecánicamente y mezclados con aceite deadormidera, se empezaron a guardar en tubos de estaño. Para que el color se mantuviera en buenas condiciones dentro del tubo hasta ser utilizado, se añadía a la mezcla cera disuelta en trementina. La proporción adecuada de esa mezcla es de un dos por cien de cera en cada tubo. Pero se fueron aumentando las cantidades de aceite y cera, y reduciendo la cantidad de pigmento de color, que era el componente...
El pintor retrata a un íntimo amigo: el doctor Gaston Bonnefoy, cuidadosamente dibujado de perfil, con su bombín y su largo abrigo oscuro, ocupando el centro de la composición. No vemos con claridad nada de lo que hay en la habitación donde se encuentra: apenas el extremo de una cama o un diván en el suelo, y elextremo de un visillo blanco cuyo movimiento suave equilibra el gesto del doctor Gaston, a punto de salir o recién llegado, sin haber tenido aún el tiempo de apoyar el bastón en el suelo. Una forma rectangular al fondo puede ser un balcón, oculto tras unas contraventanas.
Henri de Toulouse-Lautrec (Albi, 1864-Langon, 1901) nació en una familia aristocrática de grandes terratenientes de provincia,perteneciente a la Francia meridional. Sus padres eran primos hermanos, y Henri creció con una enfermedad hereditaria, llamada osteogénesis imperfecta, que impidió que sus piernas se desarrollaran normalmente. Los problemas de salud hicieron que empezara a dibujar y pintar muy pronto, aprovechando el tedio de las largas convalecencias. Estudió más tarde en París, con el retratista académico LéonBonnat y con Cormon. En la Academie Cormon conoció a Louis Anquetin, Émile Bernard, Pierre Bonnard y Vincent van Gogh. Bernard le serviría de contacto con el grupo de los seguidores de Gauguin en Pont-Aven. Sus principales influencias artísticas fueron los maestros impresionistas de la generación anterior, sobre todo Manet y Degas, que habían convertido la vida moderna en el tema principal de susobras. También Daumier, el gran caricaturista.
Toulouse-Lautrec instalará su estudio en el barrio de Montmartre, cerca de Degas, y encontrará sus principales temas en la vida nocturna. El cabaret, el café-concierto, el teatro, el circo, el restaurante y el burdel, serán vividos y retratados. El pintor se interesa por los diversos protagonistas del mundo del espectáculo: sus actores, bailarinas,cantantes y empresarios, además de las camareras y prostitutas, más que por el público que acude en busca de diversión, y apenas aparece retratado como ambiente. Gran observador, logró una intensidad especial en el retrato de los personajes marginales que animaban la vida noctámbula.
«Peinture à l’ essence»
Degas había experimentado pintando al óleo sobre cartón, diluyendo mucho los colorescon esencia de trementina, y llamaba a esta técnica pintura à l’ essence (pintura a la esencia de trementina). El pintor colocaba primero los colores sobre un papel secante para quitarles aceite y los aplicaba después sobre el cartón muy diluidos en trementina. Esta técnica hacía que la tarea se secara muy rápidamente, porque la trementina se evapora enseguida. El color quedaba en un tono mate; seconseguía el efecto opuesto al tono brillante resultado de aplicar el óleo con veladuras.
Muchos pintores impresionistas, a partir de la década de 1860, habían empezado a colocar los colores al óleo sobre un papel secante antes de pintar, para hacerles perder aceite. Esta costumbre era una manera de corregir un problema que había surgido con la fabricación industrial del color. En la Franciadel siglo XIX los colores al óleo se fabricaban mezclando los pigmentos molidos con el aglutinante, que ya no era el aceite de linaza, sino el de adormidera. Este aceite da una textura más cremosa al óleo, en vez de la superficie lisa y uniforme que se conseguía con la mezcla de linaza.
A partir de la década de los cuarenta, los pigmentos molidos mecánicamente y mezclados con aceite deadormidera, se empezaron a guardar en tubos de estaño. Para que el color se mantuviera en buenas condiciones dentro del tubo hasta ser utilizado, se añadía a la mezcla cera disuelta en trementina. La proporción adecuada de esa mezcla es de un dos por cien de cera en cada tubo. Pero se fueron aumentando las cantidades de aceite y cera, y reduciendo la cantidad de pigmento de color, que era el componente...
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