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Las artes plásticas en las décadas del 40 y 50 (Gabriela siracusano)
Las décadas del ’40 y ’50 irrumpieron con escenario plástico argentino, ya que significaron grandes cambios en relación con las poéticas vigentes.
Durante 1941 un grupo de jóvenes, incluidos Tomas Maldonado, Alfredo Hlito, Claudio Girola y Jorge brito, se rebelaban ante el salón nacional cuyo jurado estaba conformado poraquellos “vanguardistas”.
Arturo: presentación vs representación:
Se inaugura en los años 40 una estética que rompe amarras con la figuración ilusionista, el sentimentalismo y la expresión para desarrollar una nueva conceptualización de la realidad artística.
La intención de producir un quiebre con dichas tradiciones se manifiesta en la aparición de la revista “Arturo” en 1944. Arturo se define comouna revista de artes abstractas y se presenta a la manera de un “grito” revolucionario dentro del campo artístico local. En ella se postula la muerte de la representación naturalista y de un simbolismo decadente, y con ella el nacimiento de la imagen-invención. El termino invención cobro un significado fundamental para estos artistas (Quin, bayley, kosice, Maldonado, entre otros). Ellos aludían lacreación pura, libre de toda relación con una realidad ajena a la obra misma.
Así el arte se transforma en un medio de conocimiento que termina cuestionando el concepto de representación plástica para dar lugar a una imagen que apela a lo desconocido de la naturaleza, no a la imitación de sus apariencias sino a su íntimo mecanismo de producción de formas nuevas.
Se ve un debate entre abstracción yla figuración. Los concretos inauguraban una nueva ontología: la obra como objeto, como hecho en sí que se presenta con sus elementos básicos y objetivos, sin intención de referirse a otra realidad más que la suya propia.
El arte concreto es esencialmente anti abstracto. Su fundamento es la exaltación de los elementos objetivos del arte a través de una conciencia estética altamente depurada yvigilante. No apela a lo abstracto ni a lo ficticio. No es un espejismo. Quiere ser mirado como un hecho o un objeto.
La presentación se imponía a la representación.
Se caracteriza por la abolición total del método perspectivo, la exaltación de la bidimensionalidad del soporte, la geometrizacion del espacio pictórico, la articulación entre el color y la forma a través del ritmo, el equilibrio, laarmonía, la aplicación de leyes de visión, el ocultamiento de la pincelada como huella del pintor, la ruptura del marco tradicional y la invención de un marco irregular que acompaña la propuesta plástica.

En páginas de “Arturo” se veía reproducciones de imágenes de torres García, Maldonado, da silva, Kandinsky o Mondrian unidas con poemas y escritos relacionados con la creación literaria y laintención de romper un orden lógico.
Arturo inauguro la aparición de un espacio de lucha plástica e ideológica cuyo derrotero seria marcado por posteriores manifiestos.
El camino hacia la abstracción geométrica los artistas preferían llamarlo como camino hacia lo concreto. El conocimiento de estas propuestas se veía en un contexto de horrores de la guerra, ingreso al ámbito de Buenos aires mediantelibros, folletos, panfletos y manifiestos que emergían de las valijas de un gran número de inmigrantes que llegaban al país.
La toma en contacto con estos papeles nutrio lso intereses y las búsquedas del grupo.
Manifiesto Madí

El manifiesto Madi de 1946 destimaba los intentos del arte concreto por alejarse de un arte basado en la expresión y en la intuición y proponía la “ludicidad y pluralidad comovalores absolutos”, para lograr así un arte imbuido de los valores absolutos de lo eterno para la construcción de una sociedad sin clases, que libere energía y domine el espacio y el tiempo en todos sus sentidos y la materia hasta sus últimas consecuencias.
Madi se presenta como una actitud libre, ecléctica, no ligada a la rigidez estética vandoesburgiana.
De este modo Madi expone por primera...