generacion del 27

 Mezcla de tradición y modernidad, originada por la pasión de la

literatura clásica (Manrique, Garcilaso, Fray Luis de León, San
Juan de la Cruz…), tanto culta como popular (Cancionero y
Romancero) y por el influjo de los «ismos», corriente que se
observa en libros de algunos de estos poetas (Manual de espumas
(1924), de Gerardo Diego; Sobre los ángeles (1928), de Rafael
Alberti; oPoeta en Nueva York (1930), de Federico García Lorca.
Toman del Surrealismo:
 Irracionalismo: lo onírico, lo ilógico.
 Posibilidad de expresar conflictos íntimos.
 Libertad formal.
 Asociaciones subjetivas: metáforas
 Abundante utilización de la imagen y la metáfora, con el fin de
crear un mundo sugerente separado de la realidad cotidiana.

 Contactos en la Residencia de Estudiantesde Madrid. Allí conocen al

cineasta Luis Buñuel y al pintor Salvador Dalí.

Pájaro putrefacto (Dalí)
(en la siguiente diapositiva explico qué significa para el grupo
el adjetivo «putrefacto»)
Composición surrealista con
figuras invisibles (Dalí)

 Innovación métrica, mediante el uso del verso libre y el versículo

(**) junto a estrofas tradicionales como el soneto, el romance, laseguidilla, etc. Ejemplo del uso del versículo en un poema de
Luis Cernuda ;-)

El gobierno francés, ¿o fue el gobierno inglés?, puso una lápida
En esa casa 8 Great College Street, Camden Town, Londres,
Adonde en una habitación Rimbaud y Verlaine, rara pareja,
Vivieron, bebieron, trabajaron, fornicaron,
Durante algunas breves semanas tormentosas.
Al acto inaugural asistieron sin dudaembajador y alcalde,
Todos aquellos que fueran enemigos de Verlaine y Rimbaud cuando
[vivían.

(**)
La métrica tradicional se basa en el cómputo de sílabas,
en la distribución de los acentos y en las rimas como
medios para crear el ritmo (es decir, reiteración de
elementos fónicos)
Verso libre, versículo: crean otras formas de conseguir
ese ritmo:
• La medida de los versos y las pausasson variables.
• Los acentos no aparecen con regularidad.
• Reiteración de palabras, esquemas sintácticos
en
paralelismos (revisad las figuras retóricas)

 Utilizaban mucho el término «putrefacto», con el que se referían

a lo convencional y con el que expresaban su espíritu
desenfadado y provocador.
 En la Residencia, se entretenían en realizar «Anaglifos», poemas
compuestos por tresversos, el segundo de los cuales siempre
debía ser «gallina», y el tercero no tener ninguna relación con el
primero. Ejemplo (que recuerda Alberti):

El té, el té,
la gallina
y el Teotocópuli.

Dalí, Moreno Villa, Buñuel, García Lorca, Rubio Sacristán

 Toma de partido con distinta intensidad. Poetas de








«urgencia»: Primer romancero de la Guerra Civil (1936) yRomancero general de la Guerra de España (1937).
Búsqueda de la perfección formal.
Variedad de temas, echando mano de temas vanguardistas
(la técnica, lo moderno) y de temas tradicionales (el amor,
la muerte, el paisaje, la soledad, etc.)
Influencia de Bécquer en la primera etapa de estos poetas.
Posteriormente, influencia de JRJ y su «poesía pura» (¡ese
concepto tan difícil!...). Dice LeónFelipe:

Deshaced este verso.
Quitadle los caireles de la rima,
el metro, la cadencia
y hasta la idea misma.
aventad las palabras,
y si después queda algo todavía,
eso
será la poesía.
Frente a esta «poesía pura», Pablo Neruda (poeta chileno que
llega a Madrid en 1934, funda la revista Caballo verde para la
poesía y toma contacto con el grupo) alimentará la idea de
«poesía impura»:la que está en contacto con las
circunstancias humanas y sociales concretas.

 Podemos identificar, entonces, tres periodos en la evolución de

estos poetas (teniendo siempre en cuenta las peculiaridades de
cada uno):
 Periodo anterior a la Guerra Civil (años 20), clásico, temas y
metros tradicionales.
 Guerra Civil: poesía «de urgencia». Toman partido a través de
su poesía. Metros...