generacion del 50

La literatura argentina en la década del 50

Por Pablo Gianera

La literatura argentina que se escribió durante la década de 1950 estuvo modelada, además de por las peripecias de la realidad nacional peronista y posperonista, por una relectura del pensamiento francés. Por un lado, la evolución de la vertiente más comunicativa y menos opaca del surrealismo; por el otro, la asimilación delexistencialismo, tal como lo había enunciado Jean-Paul Sartre la década anterior en sus novelas (La náusea, el ciclo de La edad de la razón), su obra dramática (centralmente Las manos sucias, que ponía el foco en el problema del fin y los medios), y en sus textos teóricos y filosóficos (El ser y la nada, desde ya, pero también ¿Qué es la literatura?, en el que aparecía nítidamente definido elimperativo del compromiso y la opción por la prosa).
Como es previsible, el primero de estos influjos se advierte sobre todo en la poesía. Las generaciones más jóvenes no podían reconocerse ya en el neorromanticismo de la generación del 40, con sus formas fijas (el soneto y los endecasílabos) y su imaginario prestigioso y ligeramente arcaico. Es un hecho que cuando un grupo de poetas descubre afinidadesestéticas decide fundar una revista. Esta no fue la excepción. En su imprescindible libro La realidad y los papeles. Panorama y muestra de la poesía argentina, César Fernández Moreno explica: "Las distintas fuerzas en juego comienzan a acercarse y a fundirse parcialmente; muestra de esta tensión son las primeras presentaciones públicas colectivas y los volúmenes Diez poetas jóvenes y Poesíaargentina moderna, reunidos en 1948 y 1953 por Horacio Jorge Becco y Osvaldo Svanascini.
En 1949, la revista Contemporánea asume la representación del invencionismo, bajo la dirección de Juan Jacobo Bajarlía. En 1951, Edgar Bayley y Juan Carlos La Madrid fundan Conjugación de Buenos Aires". Sin embargo, todas estas tentativas palidecen ante el formidable emprendimiento que fue la revista Poesía BuenosAires, que, emblemáticamente empezó a publicarse justamente en 1950. Intervenían en ella varios de los poetas mencionados, aunque su núcleo lo integraban Raúl Gustavo Aguirre y Bayley, quienes se alternaban en la dirección, y Nicolás Espiro, Rodolfo Alonso y Jorge Enrique Móbili. A lo largo de una década, pero sobre todo en los primeros números, la revista publicó diversos textos programáticos ymanifiestos. Firmada por Aguirre y Móbili, la nota editorial del número 1, por ejemplo, declaraba: "El poeta esquiva la debilidad, la palidez, la muerte de una mariposa. Ha de tardar en la solicitud de los alimentos: en el momento del hambre, será el último, la alegría entreabierta sobre el pan de los hombres. Se arroja apto y fértil, responde a la esfinge y se desplaza a voluntad, porque renuevainterminablemente la densidad de sus sensaciones. (...) Y nada ha de explicar, ni la puerta entreabierta, ni la expansión del misterio, ni la música que escribe en el espacio. Ha de dar su poema y los días siguientes".
Además de publicar a poetas funcionales a su estética como el chileno Vicente Huidobro o el francés René Char, los miembros de Poesía Buenos Aires pusieron sus páginas a disposiciónde muchos poetas argentinos (de Oliverio Girondo y Francisco Madariaga a Leónidas Lamborghini y Hugo Gola) y se dedicaron a traducir, con tanta pasión como exactitud. El arco de autores era amplio, e iba desde clásicos grecolatinos como Heráclito y Catulo hasta Cesare Pavese y Dylan Thomas, pasando por Emily Dickinson y Arthur Rimbaud. En esta línea, hace notar Fernández Moreno que -segúnAguirre- el punto culminante de la generación de 1950 es "aquel en que, a la sola necesidad de innovación y ruptura que fue su preocupación inicial, sucede la de integrar en ella la esencia inmemorial de la poesía. Lenguaje y existencia, invención y vivencia, construcción y expresión, son las contradicciones en que se mueve, con sed unificadora, el espíritu de estos poetas".
La recuperación de la...