german silva

CAPITULO 6
CHILE EL BALLET DE ARTE MODERNO DEL TEATRO MUNICIPAL
1959- 1966

O: Llegué a Santiago en septiembre del 58, pero los preparativos que había conocido por carta estaban muy atrasados. En Zagreb se habían ido los mejores bailarines al saber de mi partida y llegué a Santiago para encontrarme con poco más que buenas intenciones de parte de mis anfitriones. Aunque la orquestaFilarmónica del teatro Municipal ya estaba dando conciertos, dirigida por mi amigo Juan Matteucci, subvencionada correctamente.
En esas semanas de desconcierto, hice clases en la academia de Tonka Domic, pues Uthoff y Botka no me dieron ni la hora. Comenzaron a llegar los bailarines, en gran cantidad, apareció Mónica Bordeu llena de ideas. También se unieron a nosotros Olivia Bunster de Heiremanns yManuel Bianchi Gundián. Gente maravillosa. La primera presidenta del Directorio del Ballet de Arte Moderno fue Mónica; luego Gerardo Larraín y Arturo Edwards. También se nos unió Pablo Llona y Coke. Gente extraordinaria, sin cuyo concurso no hubiera existido el BAM. Todo esto duró hasta el 66, en que el alcalde Domínguez exigió mi partida por razones de "vida licenciosa".
El 66 yo estaba agotado, eradirector, coreógrafo, maestro conferenciante, bailarín, relacionador público, tenía que trasnochar por las llamadas telefónicas al extranjero a causa de todas las visitas internacionales. En esa época sin fax, ni discado directo, trasnochar debido a la diferencia horaria fue fatal para mí. Los periodistas y numerosas recepciones me llevaron a tomar más de la cuenta y la tensión de esa vida meafectó seriamente. Cuando a Maurice Béjart en Bruselas le ocurrió algo parecido, los reyes de Bélgica, gente abierta y culta, influyeron para que Béjart tomara un descanso y lo ayudaron a desintoxicarse.
En el caso mío, ya que no estaba frente a los reyes de Bélgica sino que al Sr. XX, de distinta percepción de la vida cultural y la dimensión humana, en vez de compresión y ayuda, debido a la obrarealizada, recibí "el pago de Chile" con toda esa pequeñez provinciana de los que somos capaces los chilenos en nuestros peores momentos.
V: Pero, todo sumado, esos siete años fueron llenos de creatividad para el BAM, para tí, para el ballet en Chile. Se podría decir que lo que hay de ballet en Chile el 92 tuvo sus bases en las décadas del cuarenta al sesenta.
O: Todo sumado, el BAM fue algonotable. Piensa que vino a bailar con nosotros Dame Margot Fonteyn, estrella del Royal Ballet; Michael Somes del Royal Ballet; Serger Lifar montó "Aubade"; vino Tamara Toumanova; se nos unió el Ballet Kirov; llegaron numerosos coreógrafos en la cúspide de su carrera: Lifar, Tomski, Margaret Dale, Michael Somes, Elsa María von Rosen. En realidad fueron años brillantes. Más encima, por primera vezteníamos un Presidente de la República que amaba el ballet, don Jorge Alessandri, quien fue un gran apoyo para el BAM. Y en esos años realicé tres coreografías muy importantes para mí: mi trilogía "Impulso", "El grito" y "Pasión". Y una que amo especialmente: "El mandarín maravilloso".
Margot Fonteyn, nacida en 1919 , andaba por los cuarenta años cuando vino a Chile y a su debut asistió elPresidente Alessandri. Fue grandioso. Acuérdate que en esa época se había fugado Nureyev de la tutela soviética y que poco después formó con Margot Fonteyn la pareja legendaria, ella mayor que él. Ella estudió con Grace Bosustow, George Goncharov, Serafina Astafieva y Vera Volkova. Entre sus éxitos se contaba su interpretación de "Ondina" y era la predilecta del coreógrafo Frederick Ashton.
MichaelSomes estudió con Blott y Espinosa; en 1962 era subdirector del Royal Ballet. Fue frecuente pareja de Margot Fonteyn en roles como "Horoscope", "Daphnis y Chloé".
V: Tu primera coreografía, el 59, en el BAM fue "El lobo", música de Dutilleux.
O: Si, fue muy lograda y quedó en el repertorio. También la hice en Zurich con Gabriel Popescu como lobo. Una historia bella y trágica. La prensa...