Ghost Dog




Informe: “Ghost Dog, un Collage de cine negro y otras cosas”








Nombre: Gonzalo Díaz.
Asignatura: Visionado 3
Carrera: Cine
Fecha de entrega: 23/09/2013
Desarrollo.
En una entrevista que le hicieron al mítico director francés Jean Pierre Melville en 1970, poco antes de su fallecimiento, la periodista le preguntó el porqué le gustaba tanto abordar las historiaspoliciacas, a lo que respondió: “Es un genero cuya forma es tan flexible que tu puedes colocar lo que quieras en él”. Está claro que Melville no solo se dedicó a este tipo de filmes, también adaptó una novela de Jean Cocteau titulada Los Niños Terribles, y dirigió El Ejercito de las Sombras y El Silencio del mar, dos dramas bélicos. Pero los que lo admiramos lo identificamos de inmediato con ese cine dedelincuentes amorales que fue su impronta personal. Y entre los que lo admiraban se encontraban prácticamente las dos caras más visibles de la nouvelle vague: Truffaut y Godard. Este último es un ejemplo claro de cómo utilizar el film noir (o cine negro si se quiere) como una obra que puede ser estructurada gracias a elementos ajenos de su misma índole. Al final de la escapada es un ejemplo claro deesto mismo, y con él, Michel Marie se pregunta:
“Como pudo el film de Godard conciliar dos deseos contradictorios: un deseo de “autenticidad”, de expresión de una voz radicalmente nueva y personal, y por otra parte un deseo de referencias y filiaciones, de reapropiación de los códigos del cine americano de serie B”
Al igual que Melville, Godard se nutrió de los clásicos norteamericanos paracrear sus primeras obras, y especialmente las que formaban parte del genero noir como Al final de la escapada, Le Petit Soldat, Made in Usa y Banda Aparte. Explorando cineastas tan propios del genero como Sam Fuller, Nicholas Ray y Don Siegel. El amor que ambos sentían por el cine estadounidense, Godard lo expresó así en un libro de Roman Gubern:
“El cine norteamericano es el que nos ha hechoconocer lo que es el cine y el que nos ha hecho amarlo…Personalmente, he conocido a Preminger, a Hawks, en fin, a todos los norteamericanos casi antes de conocer a los europeos. Ellos me han hecho aprender lo que es el cine”
Melville consumió cine americano de todo tipo, y mezcló todo lo que vio y le dio un carácter contemplativo, lento y visualmente hermoso, muy propio del cine europeo, dando comoresultado sus mejores obras. En El Samurai, su trabajo más elogiado, se percibe claramente la influencia del antihéroe del genero que en los años cuarenta Frank Tuttle llevó a la pantalla con This Gun for Hire con Alan Ladd interpretando a un sigiloso sociópata que se gana la vida matando bajo contrato. Con El Circulo Rojo hay múltiples referencias a John Houston y La Jungla de Asfalto. Pasaron losaños y varios directores rodaron películas policiacas dándoles su toque personal y reinventándolas, pues es un género que se puede manipular de muchas formas sin que pierda su esencia. John Boorman lo hizo con A Quemarropa presentando un titulo fresco y fuertemente influenciado estéticamente por la nouvelle vague, Seijun Suzuki convirtió el noir en un viaje alucinógeno con Branded to Kill ySidney Lumet lo transformó en crítica social con Tarde de Perros, por mencionar algunos. Actualmente el film noir como tal no existe, surgió gracias a Josef von Sternberg con Underworld y llegó a su tardío ocaso con Blast of Silence de Allen Baron. Lo que hoy conocemos como cine policiaco se llama neo noir, y ha surgido gracias a innumerables cineastas de distintas generaciones y de distintas áreas.Desde miembros del gigante hollywoodense como Martin Scorsese y Steven Soderbergh hasta directores totalmente independientes como John Cassavetes y Jim Jarmusch, quien con Ghost Dog: El camino del samurái, nos muestra la forma en cómo él articula ayudándose de la intertextualidad, una historia de crimen que contiene múltiples referencias de todo tipo. Desde su amor al cine negro norteamericano,...