Glosario de Cine

Cuadro:
Límite material del campo visual registrado en la película.
El cuadro cinematográfico ha conocido diferentes formatos [medidas del ancho y alto de la
pantalla…+ pero en general ha manteniendo la proporción de un rectángulo (más ancho que alto).
Encuadre
A través del visor de la cámara se selecciona una porción de espacio limitada por los bordes de un
rectángulo denominadocuadro/encuadre. [Las cámaras de Lumière no tenían aún esta
posibilidad de sistema para encuadrar, se hacía de forma aproximada].
El encuadre implica una intención estética o significante.
El encuadre fija asimismo los límites del campo* [ véase este concepto a continuación] a través
de:
a) elección del ángulo de la toma y de la escala del plano.
b) organización interna de lo que está en campo:relieve en un espacio reducido de los
personajes y de los objetos.
El encuadre es muchas cosas al mismo tiempo, según se le considere desde el punto de vista
estético, semiótico, compositivo, etc.
Encuadre: Regla del tercio:
Si trazamos dos líneas horizontales y dos verticales, el encuadre queda dividido en nueve
cuadrículas. El espectador tiende a concentrar su atención en torno a la cuadrículacentral.
Límites del encuadre (puesta en cuadro):
El encuadre tiene unos “límites”: los de la pantalla cinematográfica.
El cine clásico se apoyó [como veremos] sobre una pantalla 1 / 1,33
Pero ha habido formatos más “apaisados”, como el formato “panorámico” (de 1/ 1,66 a 1/ 1,85).
La aparición en 1952 del scope (cinemascope), que empleaba lentes anamórficas para la
compresión/descompresión deimagen, posibilitó el formato de 1 / 2,35 (en clase se mostrarán
fragmentos de ese cine que se confrontó a la televisión con grandes formatos).
La televisión convencional se inclinó desde el principio por el marco 1 /1,33, hasta la que la alta
definición impuso el 9/16 (formato otra vez panorámico que equivale a 1/ 1,77).
Reencuadre (reframing)
Los movimientos de cámara modifican el encuadre(cambian el marco, por decirlo de otra
manera). El reencuadre supone una leve modificación del encuadre, corrigiéndolo casi
imperceptiblemente, para seguir pequeños desplazamientos del personaje.
Recorrido de la mirada por el interior del cuadro:
La mirada del espectador tiene prejuicios: hay cosas que le atraen y cosas que tiende a ignorar.
Por eso es importante:
a) la composición dentrodel cuadro
b) los movimientos de la cámara
c) los movimientos dentro del cuadro de objetos y personajes, la iluminación…

Lo que nos llama la atención dentro del cuadro es:
El personaje que destaca en la composición general del encuadre
Nos atrae el personaje más cercano
El personaje que se mueve más
El personaje que está de frente
El personaje aislado frente al que está en un grupo
Elpersonaje al que sigue la cámara
La zona más iluminada
El personaje que habla…
El plano
Dejando de lado que hay debates sobre el plano como unidad fílmica, diremos que:
Habría que distinguir entre dos sentidos del término “plano”, según se trate del término que se
aplica a la etapa de rodaje o a la del montaje.
a) Plano de rodaje: Si se trata del plano de rodaje, diremos que un plano (enrealidad estamos
hablando de una toma: serie de fotogramas registrados durante esta toma) está delimitado entre
los cortes determinados por la interrupción de la actividad de la cámara. El plano de rodaje se
corresponde por tanto con el tiempo entre “acción” y “corten”.
b) Plano de montaje: Si se trata de montaje, un plano está delimitado por dos cortes o cambios
de plano tal como quedan en elfilm. El plano después de pasar por la mesa de montaje puede ser
más corto (por corte o por aceleración), igual, o más largo que el plano de rodaje o toma.
El plano es la unidad básica de material, pero ya es una unidad de significado. Unidad mínima de
planificación desde el guión. Hasta 1916 la media era de unos 250 planos; a partir de 1917 entre
500 y 1000 planos en un típico largometraje....