Gonzalez Montes Antonio Semiotica Doc

ANTONIO GONZALEZ MONTES
SEMIÓTICA
Editorial Wari

Primera edición, octubre de 1989

Semiótica
Cuidado de la edición: Miguel Ángel Rodríguez Rea
© 1989 por Editorial Wari
Jr. Jorge Chávez 1059, Lima 5, Perú. Telf. 249693
Derechos reservados
Prohibida la reproducción total o parcial de este libro por cualquier medio sin permiso expreso de los editores
Impreso en el Perú - Printed in PerúTABLA DE CONTENIDO
I. SEMIÓTICA 5
I.1. Definición de la Semiótica 5
I.1.1. El Signo 5
I.2. Tipos de Signos 6
I.2.1. Signos propiamente dichos 6
I.2.2. Signos-Objetos 6
I.3. Tipos de Semiótica 6
I.3.1. Semiótica de la Comunicación 7
I.3.2. Semiótica de la Significación 7
I.3.3. Semiótica Discursiva 7
I.3.4. Semiótica Narrativa 8
II. SEMIÓTICA ICÓNICA 8
II.l. Concepto 8
II.1.1. Imagen y Signo Verbal 9II. 1.2. Signo Icónico 9
II.2.1 Situación comunicativa tipo 10
II.2.2. Figuratividad e Iconicidad 11
II.2.3. Convencionalidad 11
II.3. Desarrollo Tecnológico: Producción-Recepción de imágenes 13
III. 3.1. Producción Artesanal/ Recepción Directa de Imágenes 13
II.3.2. Producción/ Recepción Tecnológica 13
II.3.2.1. Tecnología Icónica 14
II.3.3. Imágenes y Medios Masivos 14
III. REPRESENTACIONESICÓNICAS 15
III.1. Naturaleza y tipos de representaciones icónicas 15
III.2.1. Imágenes Fijas o Estáticas 15
III.2.2. Imágenes con Movimiento 15
III.2.3. Imágenes Puras 16
III.2.4. Imágenes Mixtas 16
III.2.5 Imágenes Individuales 16
III.2.6. Imágenes en Secuencia 17
II.2.6.1. Tipos de Imágenes Secuenciales 17
IV. GÉNEROS O MODALIDADES DE IMÁGENES 18
IV.1. La Pintura 18
IV.1.1. Tipos de Pintura 18
IV.2.La Fotografía 19
IV.2.1. Tipos de Fotografías 19
IV.2.1.1. La Fotografía Documental 19
IV.2.1.2. La Fotografía Artística 20
IV.2.1.3. La Fotografía Semántica 20
IV.3 La Imagen Fotográfica Periodística 20
IV.3.1. Series Informacionales 21
IV.3.1.1. Serie visual lingüística (s.v.l) 21
IV.3.1.2. Serie visual paralingüística (s.v.p.l) 21
IV.3.1.3. Serie visual icónica (s.v.i) 21
IV.3.1.4.Infraestructura Material (i.m) 21
IV.3.2. Autonomía Estructural de la Fotografía 22
IV.3.3. Estructura Icónica 22
IV.3.4. Recursos de Connotación (Instancia Productiva) 23
IV.3.4.1. El trucaje 23
IV.3.4.2. Pose 24
IV.3.4.4 Objetos 25
IV.3.4.4 Fotogenia 25
IV.3.4.5. Esteticismo 25
IV.3.4.6. Sintaxis 25
IV.3.5. Fotografía y Texto Escrito 26
IV.3.5.1. El Globo 27
IV.4. La Imagen Fotográfica Publicitaria 27IV.4.1. Publicidad: Función Económico-Ideológica 28
IV.4.2. Evolución de la Imagen Publicitaria 29
IV.4.3. Niveles de Codificación de la Fotografía Publicitaria 29
IV.4.3.1. Nivel Icónico 29
IV.4.3.2. Nivel Iconográfico 30
IV.4.3.3. Nivel Tropológico 30
IV.4.3.4. Metáforas visualizadas 30
IV.4.3.4.1. Participación mágica por acercamiento 30
IV.4.3.4.2. Metonimia doble 31
IV.4.3.4.3. Antonomasia 31IV.4.4. Modelo Descriptivo del Discurso Icónico Publicitario 31
IV.4.4.1. Reconocimiento de la Imagen 31
IV.4.4.2. Nivel de las Figuras 32
IV.4.4.3. Nivel de las Configuraciones Discursivas 32
IV.4.4.3.1. El Oeste 32
IV.4.4.3.2. El tabaco 32
IV.4.4.3.3. El aliño personal y buen vestir deportivo 32
IV.4.4.4. Nivel de Actores y Roles Temáticos 32
IV.4.4.4.1. El jinete 33
IV.4.4.4.2. El fumador 33IV.4.4.4.3. Sportman, elegante, ejecutivo 33
IV.4.4.5. Nivel Narrativo 33
IV.4.4.5.1. El relato 33
BIBLIOGRAFÍA CITADA 34

I. SEMIÓTICA
I.1. Definición de la Semiótica
Desde que F. de Saussure (1970: 60) la concibió como "una ciencia que estudie la vida de los signos en el seno de la vida social", la semiótica ha sido objeto de innumera­bles definiciones, cada una de las cuales ha tratado deper­feccionar y de completar la idea germinal expresada por F. de Saussure, quien es considerado, con justicia, como uno de los fundadores de esta ciencia moderna.
El maestro ginebrino llegó a imaginar la existencia de la semiología, como la denomina él, a partir del estu­dio del lenguaje oral articulado, que fue su principal preo­cupación científica. Al describir la estructura de la lengua y tratar de...