Goya

Claseshistoria

DEL NEOCLASICISMO AL EXPRESIONISMO
PINTURA
Francisco de Goya y Lucientes

Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria

Diagonal del rectángulo
del cuadro determinan la
perspectiva de la pared
del fondo y la posición
del parasol

Composición simple,
muy equilibrada
(piramidal)

Diversidad de tonalidades,
brillos y reflejos. Ejemplo de
matizaciones de paleta:rostro
de mujer rosado tiene transparencias
verdosas como reflejo del quitasol
mientras que cara de joven está
plenamente bañada de luz solar.
(problemas con fábrica de tapices
por dificultad de trasladar tantas
graduaciones a hilos de tela)

Trajes folklóricos
de gran viveza
cromática

Escenas de
la vida popular
con personajes
idealizados y
galantes (majos
y majas)

Atmósferas luminosas
y alegresMinuciosidad en los
pequeños detalles
Cartón para tapiz
trasladado a óleo
sobre tela

Francisco de Goya y Lucientes
Primera etapa
El quitasol

Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata

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Características
generales: diversidad cromática, atmósferas
claras, temas populares tratados con elegancia,
Mayor variedad
Diversidad
transparencias y brillos, etc.
de actitudes
de colores(esta obra
pertenece a su última serie
de tapices, realizada quince
años después de los primeros)

Figuras más pequeñas
dotadas de
gran dinamismo

A pesar de su
temática costumbrista,
trasluce cierta carga
de crítica social: nobles
pasan ajenos a los
vendedores de loza y sus
clientes (pueblo)

El cacharrero

La gallina ciega

Francisco de Goya y Lucientes
Primera etapa

Historia del Arte
© 2006Guillermo Méndez Zapata

Técnica de aguatinta: se granula la plancha
esparciendo granos de resina o betún que
por calentamiento se adhieren a la superficie metálica.
A la vez se hace el dibujo y se protege con barniz
las zonas que quedarán en blanco.
Cuando se mete en ácido, éste actúa en los
huecos dejado entre los granos y en el rayado del
dibujo que puede hacerse con una gran variedad
detonalidades grises, rompiendo el claroscuro continuo.

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Luz vibrante, que potencia
contraste entre blancos
intensos y oscuridad extrema
(refuerza la tensión)

Estampas satíricas.
Crítica a la sociedad
de su época. Censura
los retiró

Líneas más
perfectas con gran
carga expresiva

Técnica de aguafuerte (plancha metálica
cubierta de barniz, se dibuja (araña) con punta
metálica y se mete enácido nítrico que muerde
sólo la zona sin barniz, dejando un dibujo. Se
entinta y se hacen las copias)

Francisco de Goya y Lucientes
Segunda etapa
Colección grabados “Los Caprichos”
El sueño de la razón

Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata

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Ochenta grabados
con una fuerte
carga sarcástica

Francisco de Goya y Lucientes
Segunda etapa
Colección grabados “Los Caprichos”Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata

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Una barandilla alrededor
de la base de la cúpula
permite representación
de diversidad de personajes
en múltiples actitudes

Traslada milagro a
Siglo XVIII y en un
paisaje campestre

Escorzos audaces de
abajo hacia arriba
que valorizan la
proyección en perspectiva

Francisco de Goya y Lucientes
Segunda etapa
San Antonio de laFlorida

Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata

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Superposición de pinceladas de
tonos complementarios
para que la retina los fusionara
(manchas blancas sobre dorados
y colores del vestido para
que en la lejanía parezcan
destellos luminosos)
Pinceladas más amplias
e intensas
Perspectiva creada colocando
brazo fuera de barandilla

Francisco de Goya y Lucientes
Segunda etapa
SanAntonio de la Florida
(detalle)

Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata

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Otro extraño ejemplo
de desnudo en
pintura española
(Inquisición lo prohibía)

Efectos claroscuros,
luz envolvente de
Sensualidad:
cuerpo
sus rosadas carnes
Perfección
resaltan al contrastarse
anatómica
con el azul del diván y
los blancos de las sábanas
y almohadones

Maja desnuda

Dibujo más...