Graficos

De la luz verdadera al simulacro
Emilio Adolfo Westphalen, Simulacro de sortilegios, Huerga y Fierro, Madrid, 308 pp., 2010
Cuando se termina la lectura de la nueva y extensa antología Simulacro de Sortilegios, del peruano Emilio Adolfo Westphalen (1911-2001), en la que se recoge lo principal de su producción poética, uno se sigue preguntando el porqué del vacío de más de treinta años entresus primeros y más conocidos libros, encuadrados en el surrealismo (Las ínsulas extrañas, 1933; Abolición de la muerte, 1935), y sus seis poemarios de los años 80 y 90 (Arriba bajo el cielo, 1982; Máximas y mínimas de sapiencia pedestre, 1982; Amago de poema —de lampo —de nada, 1984; Porciones de sueño para mitigar avernos, 1986; Ha vuelto la Diosa Ambarina, 1988, y Artificio para sobrevivir, 1994).Una producción de casi la misma extensión, agrupada en los extremos vitales de la juventud y de la madurez tardía del poeta.
Por ello, quizá la mayor virtud de esta recopilación resida en poner de manifiesto el decurso poético de Westphalen, para llegar a definir a la poesía del traductor y agregado cultural peruano, en palabras de Ina Salazar (en su excelente estudio prólogo), comoinclasificable, "bajo el signo de la discontinuidad". 
 Se configura, pues, esta antología como las dos caras simétricas de un mismo poeta —en extensión y forma—, y nos da a conocer el aparente misterio de su silencio poético, tras el estallido inicial y el deslumbramiento de sus primeros y más conocidos libros. Consciente de ello, el propio Westphalen nos advertirá: "Para mí no hubo sino una reanudaciónnecesaria —favorecida por circunstancias fortuitas. Levantóse una compuerta y quedó restablecida la corriente —agotada o embalsada".
Lo cierto es que cualquier lector que se asome a la antología podrá establecer una clara distinción entre las dos etapas —incluso evidentes en lo formal, ya que la reanudación se decanta por la prosa poética y el uso expresivo del guión—, a la vez que señalar elvínculo que las une, y que a mi entender consiste en una similar cosmovisión desesperanzada (magistralmente definida en el título antológico Simulacro de Sortilegios), pese al esfuerzo poético y a la llama del amor, un amor de presencia fulgurante en los dos primeros libros, y de rescoldos humeantes en los últimos.
A medida que la llama del amor se extingue, la tensión creadora, los cuestionamientosvitales, la mirada crítica y desesperanzada del paso del tiempo y su caducidad, y la angustia por expresar todo ello, van creciendo, atenuando las cascadas de imágenes y el verso libre de juventud, que se transforma en versos cortos, muchas veces filosóficos —y que recuerdan al Mairena machadiano—, o en una prosa poética muy decantada.
Ya en su primer poemario, Las ínsulas extrañas, apreciamos que,cuando irrumpe el amor, ya No es válida esta sombra, y el poeta dice No acierto a poner las horas en su sitio, ya que la presencia de la mujer "niña" (que tantas concomitancias tiene con la mujer cósmica nerudiana) hace que todo esté bien, equilibrado: Pero todo está tan exactamente donde lo habías dejado / Que no hay para qué moverlo. De ahí la lógica de su segundo poemario Abolición de lamuerte, libro exultante y con el que el peruano llega a su plenitud, cuajando un estilo lleno de metáforas y brillantes imágenes que se suceden en cascada: Viniste a posarte sobre una hoja de mi cuerpo / Gota dulce y pesada como el sol sobre nuestras vidas / Trajiste olor de madera y ternura de tallo inclinándose / Y alto velamen de mar recogiéndose en tu mirada / Trajiste paso leve de alba al irse / Yescanciado incienso de arboledas tremoladas en tus manos (…) Has  venido como la muerte ha de llegar a nuestros labios / Con la gozosa transparencia de los días sin final (…) Has venido nariz de mármol / Has venido ojos de diamante / Has venido labios de oro. Un poemario en el que, no obstante, encontramos el pespunte de la muerte que acecha, y unos versos que son como el preludio de su...