grizzly bear



Todavía quedaba la sospecha, con el advenimiento de ésta nueva era de domesticación cultural y surfismo digital, de que, muchas de aquellas bandas que despuntaron del espectro indie en 2009,lograsen mantener una propuesta que, en contraposición a formulas transitorias (o a la hipérbole mediática -onda MGMT-) resultaran creíbles y consistentes a largo plazo. De hecho, después de que AnimalCollective redefiniera el pop del futuro ese mismo año con “Merriweather Post Pavilion”, quedaba la duda sobre el porvenir inmediato de todo éste rebalse de bandas que, Pitchofrk mediante, enarbolaronel interés, tanto de revistas especializadas, como del público en general. Y, en ese contexto, Grizzly Bear, quienes en aquel fructuoso 2009, junto a Dirty Projectors, o los mismos Animal Collective,proclamaron su aporte a la reconfiguración musical del pop experimental con “Veckatimest” (2009), representan el costado más sutil y barroco de aquella triada.
El 2012, además de haber visto elautentico revival del Post-punk de cepa (nuevos discos de Swans, PIL, Killing Joke y miembros de Throbbing Gristle), fue el año del retorno de Grizzly Bear. Auténticos querubines de la escenaindependiente de Brooklyn, los Grizzly, han sido legítimamente beneficiados por elogios en torno al fastuoso “Veckatimest”, que los reveló ante el mundo, luego de ya haber grabado dos discos con anterioridad:“Horn of Plenty” (2004) y “Yellow House”(2006).
“Shields”, que sale a la luz en septiembre de 2012, conserva la esencia instrumental de “Veckatimest”, con esa veta folkie experimental herencia de VanDyke Parks, y ese barroquísmo orquestal que, acá en menor medida, plantea un disco repleto de paisajes exquisitos. El corte Jazzistico de “Southern Point”, que marcaba el inicio de Veckatimest,encuentra resonancias en “What´s wrong” y en la galopante “Speak in rounds”. Las voces de Ed Droste y Daniel Rossen adquieren un plano más cercano en todas las canciones, dejando un poco de lado...