Grotowsky Hacia Un Teatro Pobre RESUMEN

Grotowsky! Hacia un teatro pobre

Teatros – laboratorios. Comunidad teatrales: el individualismo del actor desaparece de la vida teatral contemporáneo. Compañía: asociación de compañeros de colectivo de trabajo. Grupo teatral: comparten la misma ideología y se unen en una investigación común (replanteamiento de las formas de expresión, del contenido de la representación y de su impacto en elpúblico.) GROTOWSKI y BARBA: fundan en un lugar fijo un laboratorio de investigación para la formación del actor. PETER BROOK: reúne a actores que buscan nuevas relaciones con el texto, con el espacio escénico y con los espectadores. Común a todos: encontrar un nuevo modo de expresión para el actor con los criterios de formación correspondientes e incorporar a la ética en el trabajo actoral. GROTOWSKI“hacia un teatro pobre” grotowski necesitaba recurrir a la ciencia moderna para ampliar la experimentación teatral. Teatro distinto cine, televisión. Aumentar el contacto físico con el público, volver a un arte escénico desnudo, ser un teatro pobre. Replantea las relaciones, actor-espectador, texto-director de escena-actor, finalidad del teatro, la ética, la técnica del actor. Aplicación de untraining intenso, crea el laboratorio teatral en Polonia (investigación del actor). El laboratorio teatral: cuenta con una compañía propia, prepara a actores, directores y todo tipo de gente de campos que estén conectados con el teatro, se mantiene un contacto con especialistas de otras disciplinas (psicología, etc.)Rechaza el concepto de que el teatro es un complejo de disciplinas(escenografía,iluminación,etc) →el aspecto medular del arte teatral es la técnica escénica y personal del actor. No se le enseña al actor un conjunto preestablecido de técnicas o formulas, todo se concentra en un esfuerzo por lograr la madurez del actor → entrega total del actor a la técnica del trance y de la intregacion de todas las potencias psiquicasy corporales del actor, educar al actor no significaenseñarle algo sino eliminar la resistencia que su organismo opone a los procesos psíquicos. Via negativa: no a la colección de técnicas, si a la destrucción de obstáculos. La composición artificial conduce a lo espiritual, la forma de actuar en el sentir del actor, hay que eliminar los signos de la conducta natural para que aparezca el impulso oscuro. Teatro pobre y la representación como un acto detransgresión. Teatro pobre : único importante la relación actor y espectador en la que establece la comunicación perceptual, directa y viva. Teatro rico: rico en defectos →teatro contemporáneo (muchas disciplinas mezcladas)relación actor- espectador mas directo que separe ambos mundos. Los actores pueden iluminar mediantes técnicas personales y convertirse en una fuente de iluminación artificial.Vestuario: usar su cuerpo y su oficio para cambiar de tipo, de carácter, de silueta. Maquillaje: composición de expresiones faciales, utilizando los músculos del actor y sus propios impulsos. El actor transforma mediante el uso controlado de sus gustos, de sus movimientos corporal. Música: orquestación de voces y golpeteo de objetos. El texto per se no es teatro se vuelve teatro por la utilizaciónque hacen de él los actores. (entonaciones, sonidos, musicalidad del lenguaje,etc ). Choque confrontación con el mito que ya no es común a todos, sino que cada uno lo vive a su manera. Actor : cuidadoso, confiado y libre, el conocimiento se encuentra en él, el actor vuelve a nacer no solo como actor sino como hombre. El teatro no puede existir sin actores y sin publico →el teatro es lo quesucede entre el espectador y el actor, todo lo demás es suplementario. Actor: hombre que trabaja en publico con su cuerpo, que lo expone públicamente, si este cuerpo no muestra lo que es, no es un instrumento obediente capaz de representar un acto espiritual. Actor cortesano: posee su propio arsenal: una acción de métodos, artificios y trampas que combina de diversas maneras para cada papel...