Guaman Poma Por Adorno

Guaman Poma y su crónica ilustrada del Perú colonial: un siglo de investigaciones hacia una nueva era de lectura

por


Dra. Rolena Adorno


Profesora de Literatura Latinoamericana en el Departamento de Español y Portugués
de la Universidad de Yale, New Haven, Connecticut, EEUU



Tres grandes momentos marcan la recepción internacional de la Nueva corónica y buen gobierno de FelipeGuaman Poma de Ayala. El primero fue el anuncio de la lectura del extraordinario manuscrito autógrafo en la Biblioteca Real (Gl. kgl. S. 2232, 4º) que hizo Richard A. Pietschmann en 1908. El segundo fue la publicación de la primera edición moderna de la obra, el facsímil fotográfico publicado en 1936 por L’Institut d’Ethnologie de la Universidad de París bajo la dirección del Dr. Paul Rivet. Eltercero, exactamente sesenta y cinco años más tarde, es la presentación en línea que hace la Biblioteca Real del facsímil digital completo del manuscrito autógrafo de Guaman Poma. Ya en una época anterior, D.G.Moldenhawer, reputado director de la Biblioteca Real que ejerciera su función entre 1788 y 1823, había planeado la publicación de la obra (Ilsøe 1993). Hoy, ese deseo se ve realizado y de unmodo inconcebible para Moldenhawer a principios del siglo XIX. Es absolutamente apropiado que la institución responsable por siglos de custodia del manuscrito lo ponga hoy a disposición del mundo. La Biblioteca Real ha sido y continúa siendo responsable de un manejo ejemplar.

Lo que es notable en esta versión digital en línea es que su resolución de detalle es superior a la que la observacióndirecta del manuscrito físico permite. Habiendo examinado cuidadosamente el manuscrito autógrafo página por página en preparación para transcribir la obra para la edición crítica (Siglo Veintiuno, 1980), puedo confirmar que detalles poco claros a simple vista o aún bajo la luz ultravioleta son al menos parcialmente y a veces completamente revelados en la nueva versión digital. A la inversa, áreasque parecían irremediablemente oscuras, se confirman ahora como más allá de cualquier posibilidad de reconocimiento y recuperación.

Tanto si el lector quiere leer el texto en prosa del manuscrito o simplemente examinar sus casi cuatrocientas páginas de dibujos, esta extraordinaria versión digital posibilita un fácil acceso para el especialista y el amateur. La paginación usada aquí se basa en lade Guaman Poma y la corrige. Deseando que su trabajo pudiera ser publicado por el rey Felipe III de España, Guaman Poma empleó el sistema moderno de paginación. (Algunos especialistas insisten en referirse a las páginas llamándolas folios, lo que confunde la numeración secuencial y da a la obra un tono indebidamente arcaizante que el mismo Guaman Poma quiso evitar.) Pero Guaman Poma cometióerrores ocasionales, repitiendo una secuencia numérica u olvidando introducir un número de página. Por esto, la paginación usada en esta versión digital es la corregida, la cuenta consecutiva de páginas que Guaman Poma deseó pero no consiguió alcanzar. Reproduce la numeración empleada en la edición de 1980 de Siglo Veintiuno para identificar las páginas del manuscrito, y es usada a lo largo de esteensayo y en el aparato crítico que acompaña a la edición en línea. En consecuencia, el lector va a encontrar en la página identificada como 453 el dibujo de la ejecución del príncipe Inka Tupac Amaru, que Guaman Poma numeró 451 pero que es en realidad la página 453 del manuscrito.

Siglo Veintiuno Editores, Ciudad de México, ha permitido aquí gentilmente el uso de los índices que John V. Murra,Jorge L. Urioste y yo preparamos para la edición crítica de 1980. Hay tres tipos de índices: (1) el glosario-índice de Jorge L. Urioste de la terminología quechua de Guaman Poma, que ofrece acceso al lexicón, culto y costumbres andinos presentados en la obra; (2) un índice general de onomásticos, topónimos y grupos étnicos, que reproduce la ortografía original de Guaman Poma y sus variantes,...