Guia Performance Ettedgui

A propósito de Arte Bípedo

GUÍA DE INSTRUCCIONES PARA OBSERVAR UNA RESEÑA DE LENGUAJES DE ACCIÓN
EL Universal, Caracas 24 de diciembre de 1980

En vista de la polémica que ha suscitado este evento en la GAN, nuestras páginas ceden un lugar para que pueda contestarse a las dudas de algunos inquietos espectadores

Por Marco Antonio Ettedgui

Cuando decidimos emprender la tarea de Arte Bípedosabíamos que lo que nos venía era una labor quimérica y una consiguiente lucha ante una crítica que estaría dividida en conservadora y liberal.

Estábamos consciente de la arriesgada labor, sabíamos que nos enfrentaríamos a calificativos superfluos o inteligentes. Pero no nos importaba, más bien nos atraía la sensación.

Esta guía de instrucciones está dedicada especialmente a responder loscuestionamientos de la crítica y de su filum Crítica Conservadora.

De igual manera es un espacio que servirá a todo tipo de público y de artistas como llaves para observar correctamente una reseña de lenguajes de acción. Esto puede variar desde Arte Bípedo hasta el Festival de Vanguardia en Nueva York o el Festival de Teatro en Venecia. Todo tipo de trabajo que reúna a catorce artistas de catorcesensibilidades presentándose juntos en una invasión a un espacio arquitectónico para alterar el orden y, si se quiere, violarlo con cariño.

Sin pedancia, creo que al filum de críticos reaccionarios esta guía será de gran utilidad para el futuro cuando otros “vanguardistas” —y esta vez sí uso el término para destacar una reseña avanzada de arte— presenten sus ideas sin vergüenza a un público que esperatener una referencia de la labor del nuevo arte venezolano.

INSTRUCCIONES

1- LA VISUALIZACIÓN DE LA OBRA DE ACCIÓN

Amigo crítico, porque haya leído el texto “Cómo mirar la pintura” de Jean Guichard Melli, no significa que esté en capacidad de admirar en todo detalle una pieza de arte de acción.

Pero si este es su texto de mesa, voy a recordar un párrafo elocuente sobre el enfrentamiento de lapersona a la obra de arte: “El ojo es un órgano maravilloso, instrumento de sentido privilegiado (por su sensibilidad, su finura, su precisión). Sus recursos normales son muy extensos. Con un poco de atención y de entrenamiento pueden revelarse con toda su riqueza. ¡Hasta qué punto no se afinan en los ciegos el tacto y el gusto en los degustadores profesionales!”. Y continúa en otra parte: “Pero laobra de arte exige la movilización total de esta mirada ejercitada, lúcida, activa”.

Ante la obra de acción, el uso del ojo debe agudizarse más aún que cuando se disfruta de una obra pictórica. No lo observo por niveles de importancia entre uno y otro sino porque en aquella, la pieza está en verdadero y real movimiento. Este tipo de arte no se puede admirar mientras se conserva con los amigos:todo lo contrario, el tiempo de permanencia ante la acción debe ser mayor, más bien, completo, hasta que el arte finalice. En Arte Bípedo no se puede presenciar el trabajo de uno mientras se está destrozando verbalmente la labor de otro y esperando un tercero para verlo con negatividad. El detallismo crítico que hablaba debe estar abierto, sin prejuicios ni prelaciones viciadas que luego desemboquenen una página histérica de algún domingo en algún diario. El objeto de la percepción de una performance u otro tipo de acción debe tener claro que el arte accionista evoluciona y si no lo hace, cambia por completo, que los detalles están en vivo, está compuesto de fases claras necesitadas de una amplia ‘movilización total de la mirada’”.

2.LA REFLEXIÓN SOBRE EL ENTORNO

En las piezas de arte deacción, el entorno está relacionado más que nunca con la pieza en sí. Específicamente Arte Bípedo tuvo que ser en los espacios de la Galería de Arte Nacional porque todo el arte que se vio allí ese domingo estaba relacionado con las piezas que colgaban en las paredes.

Me explico —y creo que también, me repito— los catorce artistas que nos presentamos allí escogimos una pieza de la “Indagación...