guion

El presente artículo analiza el libro de relatos de Rafael Azcona anunciado en el título, con especial detenimiento en la utilización que el autor hace de procedimientos propios.Asimismo propone una explicación de la ausencia del nombre de Azcona en las principales historias de literatura española a partir de dos ejes fundamentales: el desvío del canon narrativo hegemónico deposguerra y la divisoria existente entre el campo disciplinario del cine y el de la literatura.
La literatura no debemos condenar ni temer el cruzamiento incestuoso, ni ver en él la ofensamás leve a la santa moral y a las buenas costumbres. De tal cruce no pueden resultar mayores vicios de la sangre común, sino antes bien depuración y afinamiento de la raza y mayor brillo y realce delas cualidades de ambos cónyuges. (Benito Pérez Galdós. Prólogo a Casandra 1905)
Antes de entrar en el mundo del cine a partir de los guiones preparados para el directoritaliano Marco Ferreri, Rafael Azcona se había iniciado como escritor y humorista, destacándose en la codorniz, insoslayable revista de humor en el mundo español de posguerra, en la que tambiéndesempeñó tareas de dibujante.
La edición en 1999 de estrafalario, volumen que reúne tres novelas cortas de Azcona, o cuentos largos, quizás el término nouvelle aún no había arraigado por esosaños, por la editorial alfaguara es otro signo de la recuperación del escritor que subyace al guionista. La barra y el número que siguen al título del volumen, anuncian nuevas entregas. Para estaprimera reedición fueron seleccionados, los muertos no se tocan, nene, el pisito, que lleva el subtítulo novela de amor e inquilinato, y el cochecito, el tercero forma parte del volumen Pobre, paralíticoy muerto. El primero no pudo ser llevado al cine por intervención de la censura, los otros dos fueron el punto de partida de las películas dirigidas por Marco Ferreri que llevan esos mismos...