Hacia Un Teatro Fundado En La Física Moderna

HACIA UN TEATRO FUNDADO EN LA FÍSICA MODERNA

por Omar Fragapane *

Se mueve. No se mueve.
Está lejos y está cerca.
Se encuentra dentro,y está fuera.
Upanishad Veda


Este artículo fue publicado en la Revista Ritornello y se vuelve a publicar aquí con la intención de actualizar conceptos y hallar una más clara y factiblevinculación entre las esferas del arte y la ciencia, es más, para tratar de deslindar con mayor precisión ambos campos para de allí, encontrar una relación más certera y útil. La nueva presentación de este trabajo en esta sección de Meyerhold tiene como finalidad ser el primer paso de una nueva puesta en práctica de la poética propuesta.
El artículo fue en su origen una continuación del artículopublicada en el N°1 de “Ritornello” sobre la posible relación entre la Biomecánica de Meyerhold y la Dinámica de Newton. En aquel entonces se realizó una breve reseña del recorrido de Meyerhold desde sus primeros trabajos junto a Stanislavski, su nuevo rumbo hacia el antinaturalismo y su relación con las vanguardias artísticas de comienzos del siglo XX (las hoy llamadas vanguardias históricas), sutránsito por el grotesco e inclusión en la revolución rusa, hasta ser asesinado por el stalinismo. Fue a partir del futurismo (que proponía a la velocidad como una nueva belleza) y el grotesco, que Meyerhold comenzó a delinear lo que él llamó biomecánica, enunciando luego de años de trabajo, su ley fundamental:


“Todo el cuerpo participa de nuestros movimientos [...] puesto que lacreación del actor es creación de formas plásticas en el espacio, el actor debe estudiar la mecánica de su propio cuerpo. Ello le es indispensable, porque cualquier manifestación de fuerza está sujeta a las leyes de la mecánica (y la creación por parte del actor de formas plásticas en el espacio escénico es, naturalmente, una manifestación de fuerzas del organismo humano).” (1)


Es muyprobable que Meyerhold no aplicara en forma directa las leyes de la Dinámica de Newton (el estudio de las fuerzas que generan los movimientos), pero se podría deducir de su Biomecánica los tres principios fundamentales de aquella (principio de inercia, sobre la tendencia de un cuerpo a continuar en el estado en que se encuentre; principio de acción y reacción, sobre la fuerza que debe vencer para pasarde un estado a otro y principio de masa, sobre su propia cantidad de materia, que al ser la misma en todos los casos, obliga a variar a las fuerzas que actúan sobre ella).
El trabajo abordado con actores en el momento de llevar a la práctica las premisas de Meyerhold puso de manifiesto el accionar de las fuerzas y este mismo trabajo sirvió de base luego para un cambio de paradigma, siendoconsecuente con la historia. Esta nota intentó, en su origen, dar cuenta, brevemente, los resultados de la experiencia transitada para luego comenzar a definir el perfil de un tipo de teatro. De lo experimentado con respecto a las bases que dejó Meyerhold de la Biomecánica y la interpretación de ésta como una aplicación de la mecánica de Newton a una concepción escénica se desprende que el actor,como él mismo lo había observado, necesita de una mirada profundamente racional sobre su propio instrumento.
El trabajo se basó en el accionar de las fuerzas que generan los movimientos. A través del siguiente ejemplo, arribamos a las conclusiones que con él se detallan:
El movimiento tiene un comienzo. En éste, debe romper cierta inercia y con una acción contrarrestar la reacción del peso...